Советские объективы для canon


Советские объективы. Лучшие и худшие

Меня зовут Аркадий Шаповал и я пропустил через свои руки неимоверно большое количество разнообразной советской оптики. Меня попросили написать статью про пять лучших и худших советских объективов. Но сама формулировка подобной статьи уж очень абстрактна. Советская оптика очень разнообразная. Она существует:

  1. Под зеркальные и дальномерные (беззеркальные) фотоаппараты
  2. Под узкий, средний и большой формат
  3. Кинооптика и фотооптика
  4. Военная и гражданская, техническая оптика (например, для проекторов, фотоувеличителей, диапроекторов и т.д.)
  5. Оптика разных заводов, годов производства и направлений (например, под экспорт)

Массовая советская оптика и оптика стран бывшего СНГ чаще всего ассоциируется с  полнокадровыми (под узкий формат) зеркальными объективами. Именно про некоторые подобные популярные решения я здесь и напишу.

Нужно четко и строго понимать, что советские объективы получили вторую жизнь исключительно благодаря появлению недорогих цифровых зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов, а также благодаря энтузиазму многих фотолюбителей.

В общем и целом я считаю советскую оптику очень слабой. У нее есть множество критических проблем:

  1. Массовость оптики очень плохо сказалась на ее качестве. Многие советские объективы очень слабы механически. Настолько слабы, что всего через 100 кадров у них могут начаться серьезные механические проблемы. В первую очередь  — это залипание диафрагмы, масло на лепестках диафрагмы, выпадение лепестков диафрагмы, заедание кольца фокусировки и плохие допуски при сборке объективов.
  2. Сложность идентификации того или иного объектива. Для примера, разнообразных версий «Гелиос-44» существует больше 50. Версий того же «Гелиос-81Н» существует больше 20. Конечному потребителю крайне сложно разобраться в «зоопарке» советских объективов. Часто злоумышленники пользуются этим и выдают один объектив за другой. Частный пример – объективы серии «АВТОМАТ» продают под видом обычных объективов. Проблема в том, что все объективы серии «Автомат» никак нельзя простым способом адаптировать на современные камеры. То же самое происходит и с объективами в вариантах под байонет Contax-Киев RF.
  3. Возраст оптики также очень плохо сказался на качестве изделий, которые дошли до нас. Найти экземпляр в хорошем состоянии становится все сложнее и сложнее. Обычно почти вся советская оптика в прямом смысле пахнет старостью. Часто для смазки геликоидов использовалась специальная смазка, которая имеет характерный запах.
  4. Старые оптические схемы. Множество оптических схем являются очень сильно устаревшими. Многие из них построены еще на довоенных разработках Carl Zeiss. Технологии Carl Zeiss были взяты у побежденной Германии в качестве репараций (уплаты за военный ущерб). Тот же легендарный и всеми известный Гелиос-40 является переделкой Biotar 75/1.5.
  5. Многие советские объективы получили легендарный статус благодаря умелым фотографам. Проблема в том, что красивые фотографии, которые демонстрировали и демонстрируют фотографы, больше зависят от навыков самого фотографа, нежели от качества объектива. Многие фотолюбители психологически подвержены верить, что на такой же объектив можно снять точно так же. Но это самообман. Отдельно хочу выделить вклад фотографа Tigra Girl в популяризацию Гелиос-40. Именно ему современный завод КМЗ (сейчас это холдинг ШВАБЕ) должен платить большие деньги за амбасадорство.

Еще одной скрытой особенностью советской оптики является то, что практически нет достаточно широкоугольных объективов для современных кропнутых камер. Меня часто спрашивают, какой широкоугольный объектив взять на кропнутую камеру, чтобы он был хотя бы в районе 18 мм фокусного расстояния, как, например, у китовых объективов класса 18-55/3.5-5.6 и при этом обладал более совершенными оптическими показателями. Но достойных решений из советской оптики попросту нет. Более-менее достойные и доступные широкоульники начинаются с 35 мм фокусного расстояния, но на кропе 1.5x подобное ФР уже превращается в «стандартное» (в плане фокусных расстояний).

Меня просили подготовить общую сводную таблицу по советским объективам, но я не вижу в этом никакого смысла. Данные по разрешающей способности в общем и целом не играют никакой роли, так как в конечном счете все зависит от конкретного экземпляра, который дожил до наших дней. Даже один и тот же объектив, с одним и тем же именем, выпускаемый на разных заводах, может иметь разные данные о разрешающей способности и других характеристиках.

Некоторые советские объективы получили свое обновление и до сих пор выпускаются на территории современной России. Так, например, легендарный Гелиос-40 получил байонетные варианты и небольшие обновления. Правда, такие современные решения имеют достаточно высокий ценник, и потому я считаю, что это лишь попытка наживаться на старых разработках. К подобным «обновленным» решениям я отношусь крайне скептически. Весь мир делает что-то новое, но в странах бывшего СНГ продолжают воскрешать классику. Должен отметить, что та же китайская индустрия предлагает огромный выбор объективов за смешные деньги и с очень интересными оптическими характеристиками.

Советские объективы и Canon 600d

Получив в августе свой Canon 600d я практически сразу решил прикупить для него несколько советских объективов. Не то чтобы китовые объективы, шедшие уже в комплекте, меня не устраивали, а просто для разнообразия. Выбор был сделан в пользу Гелиос 44-2 и Мир-1В.

Гелиос 44-2
Самый известный советский объектив это объектив Гелиос 44-2 (у гелиоса вообще много модификаций). Объектив выпускался в огромных количествах, поэтому его до сих пор легко найти за небольшие деньги. Свой экземпляр я нашел у продавца с Avito за 900р в хорошем состоянии (правда только с передней крышкой). Для массового продукта он в то же время имеет не плохие оптические свойства, хотя, тут уж как повезет, советское качество не предсказуемо )
Объектив полностью металлический, что и объясняет ощутимый вес при его малых размерах.
Основные характеристики:
Количество линз/групп: 6/4
Количество лепестков диафрагмы: 8
Пределы диафрагмирования: F2.0-F16.0
Фокусное расстояние: 58 mm
Минимальная дистанция съемки около 45см


Создан на основе объектива производства немецкой компании Carl Zeiss Jena «Biotar 2/58»
Управление диафрагмой — ручное, с кольцом предварительной установки. Объектив наводится на резкость при открытой диафрагме, а потом одним движением закрывается до предварительно выбранного ее значения и делается снимок. Первоначально это кажется не удобным, но потом практически не замечаешь. При использовании адаптера с чипом подтверждения фокуса, наводиться на резкость становится легче (в видоискателе есть световая и звуковая индикация), а фокусировка через Live View вообще не представляет проблем.
Объектив имеет большую светосилу - f2, что позволяет снимать при низкой освещенности. 8-ми лепестковая диафрагма делает достаточно ровные кружочки в боке (чем больше лепестков, тем лучше). Кстати о боке - гелиосы прославились тем, что закручивают размытие заднего фона, т.н "крученое боке". На фотографиях это очень эффектно выглядит.
На моем кэноне родные 58мм фокусного расстояния, из-за кропнутой матрицы, превращаются в 87мм, что является хорошим расстоянием для портретной съемки.
В итоге, после месяца использования, я полностью доволен покупкой и теперь предпочитаю в помещении использовать именно его, а не родной 18-55IS. Что больше всего радует, это легкая возможность получить размытие заднего фона ))


Мир-1В
Моим вторым объективом стал этот образец советского производства. Куплен был так же на Avito, но уже в другом городе. Испытание почтой прошло успешно, кроме как не логичной логистики ) С пересылкой в Волгоград итоговая стоимость вышла в 900р.

Объектив Мир был разработан на основе объектива «Flektogon», выпускавшийся все тем же «Carl Zeiss». Нам очень повезло, что в зоне советской оккупации оказался цейсовский завод находившийся в городе Йена )
Основные характеристики:
Количество линз/групп: 6 линз в 5 группах
Количество лепестков диафрагмы: 10 (в моем экземпляре)
Пределы диафрагмирования: F2.8-F16
Фокусное расстояние: 37мм
Минимальная дистанция съемки 70см

Как и все советские объективы он выполнен из железа и стекла, никакого пластика. Та же самая система ручной фокусировки с предустановкой диафрагмы. Мой экземпляр Мир-1В обладает аж 10-тью лепестками, что не совсем обычно. Светосила правда чуть меньше чем у Гелиоса - f2.8.
Широкоугольный объектив с расстоянием 37мм на кропнутой камере становится вполне себе обычным портретником с углом обзора 55.5мм.
Объектив у меня всего неделю, так что не успел к нему еще привыкнуть, но в плане управления он несколько проигрывает Гелиосу. У Мир-1В кольцо фокусировки расположено слишком близко корпусу камеры и туго вращается, индикаторы расстояния фокусировки из-за этого вообще не видны (они находятся практически под ним). Напротив, кольцо регулировки диафрагмы слишком широкое и имеет легкий ход из-за чего при фокусировки можно случайно его задеть и сбить установку.
В целом объектив заслуживает внимания и при наличии хорошего экземпляра доставит удовольствие от использования.

снято при свете люстры (она у меня совсем не яркая) с минимально возможного расстояния

Делая это обзор заметил, что при одинаковой диафрагме f16 размер получаемого отверстия у объективов разный. У Гелиоса он заметно больше

А теперь про то, без чего не возможно использование любого, не только советского объектива, на современных зеркальный фотоаппаратах - об адаптере.

Оба данных объектива имеют резьбовое крепление М42 и для их присоединения к Canon нужен соответствующий переходник M42-->EOS. Этот переходник бывает трех типов - простой, с чипом подтверждения фокусировки и программируемый. Я приобрел переходник с чипом AF Confirm M42 Lens to Canon EOS EF Mount. Такой переходник стоит у нас 550р (в комплекте задняя крышка на объектив), но на том же Ebay он обойдется примерно в 300р. Этот чип, называемый так же "одуванчиком Лушникова", дает возможность наводиться через видоискатель и получать подтверждение фокусировки. Переходник М42 — Canon EOS сохраняет возможность фокусировки на бесконечность. Объектив с чипом можно использовать практически в любых режимах съемки, но удобнее всего в режиме приоритета диафрагмы(AV). В любом случае - автоматической фокусировки не будет, только ручное управление.

Более подробную и обширную информацию по любому из рассмотренных здесь объектах вы легко найдете на других ресурсах в интернете, я лишь написал свое мнение о работе со старыми объективами и одной записью на данную тему теперь в интернете станет больше XD. Кстати, у меня в пути еще два мануальных объектива, но уже импортного производства и по их получению ждите еще один обзор.

Фото, видео и аудио — Ferra.ru

Старая неавтофокусная оптика значительно лучше приспособлена для ручной работы – это сразу замечаешь, покрутив какой-нибудь мануальный объектив в цельнометаллическом корпусе – плавный и при этом точный контроль фокусировки, не в пример хлипким пластмассовым кольцам на китовых объективах.

Конечно, вы без труда заметите промах в резкости, но в остальном, фокусироваться вручную будет не так удобно, как традиционным способом или в режиме Live View. Поэтому, если вы предпочитаете работать через оптический видоискатель, можно заменить стандартный фокусировочный экран на специально предназначенный для ручного наведения на резкость. Изображение в видоискателе будет лучше приспособлено для контроля резкости вручную, зона резкости станет более отчетливой. Кроме того, в продаже можно найти специальные экранчики для пейзажной съемки с нанесенными композиционными линиями.

Современная камера со сменной оптикой имеет в себе сложнейшие компоненты, которые обеспечивают работу систем стабилизации, замера экспозиции, фокусировки и обработки сигнала. Для полноценной работы ей необходима связь с объективом, чтобы брать из него информацию о съемке – диафрагме, выдержке, фокусном расстоянии.  Другие характеристики также хранятся объективом – даже фокусное расстояние и состояние корпуса.

Начиная с 1987 года, с представлением объективов Canon EF с полностью электронной связью с камерой, объективы с процессорами постепенно отвоевывали место под солнцем у ручной оптики. Но тут возникает еще одна проблема – даже используя хороший объектив, фокусировочный экран и технику съемки, при малейшем изменении условий освещения вам заново придется выставлять значения выдержки, вручную изменять диафрагму на объективе или менять ISO.

Фотолюбители-энтузиасты решили эту проблему, создав так называемый «одуванчик». Это небольшая микросхема с контактами на пластиковой подложке. Чип крепится на объектив и позволяет использовать некоторые полезные автоматические функции вашей зеркальной камеры.

Чип имитирует команды для полноценной работы фотоаппарата, а тушка «думает», что на нее установили родной объектив. Работает подтверждение фокусировки, автоэкспозиция и так далее, но фокусировка остается ручной. «Одуванчики» выпускают для зеркальных фотоаппаратов Canon EOS, Nikon, Olympus, фотоаппаратов Micro Four Thirds, зачастую в комплекте с переходным кольцом и полностью готовыми к работе.

Cоветская оптика на Canon. Cоветские объективы для Canon

Материал взят с сайта - radojuva.com.ua
Оригинал - http://radojuva.com.ua/2011/12/optika-na-canon-old-lens/

Если у Вас появилась новенькая цифрозеркальнамя камера Canon, или просто захотелось выжать со своей имеющейся цифро зеркалки Canon максимальное качество картинки и нет денег на очень дорогие профессиональный объективы — на помощь приходит советская оптика.


Как использовать старые объективы на системе Canon? Очень просто, чтобы установить старый советский объектив на камеру Canonнужно узнать под какое крепление рассчитан  объектив. В основном, типов крепления не так уж много, это старая добрая резьба М42, байонет Н и резьба М39.

Для объективов с резьбой М42 нужен переходник М42 — Canon EOS. Данный переходник накручивается на резьбу объектива, а дальше объектив устанавливается на камеру. Камера будет автоматически замерять экспозицию. При чем снимать можно будет в любом режиме камеры, даже в автоматическом, правда, при этом диафрагму нужно будет изменять вручную. Очень удобно пользоваться полуавтоматическим режимом приоритетадиафрагмы. При использовании переходника М42 — Canon EOS будет сохранятся возможность фокусировки на бесконечности.

Внимание 1. При использовании обычного переходника М42 — Canon EOS без чипа на камере не будет работать подтверждения фокусировки. Это означает, что фокусироваться придется полностью «на глаз».

Чтобы решить данную проблему, можно купить переходник с чипом. Чип обычно дает возможность подтверждения фокусировки и «обманывает» камеру, после чего камера думает, что на ней находится родной объектив. Чип еще называется одуванчиком, реже одуванчиком лушникова. В одуванчик можно запрограммировать фокусное расстояние объектива и значения диафрагмы (можно этого и не делать). Потому, в EXIF получаемых изображений будет указаны полностью все параметры объектива (возможно, кроме дистанции фокусировки). Одуванчик можно купить отдельно и присоединить к переходнику или купить сразу переходник с одуванчиком.

Внимание 2. Заданные в одуванчик параметры (зашитые значения фокусного и диафрагмы) практически не влияют на работу подтверждения фокусировки и замера экспозиции. Но, на закрытых диафрагмах и при других ситуациях могут быть свои нюансы. Довольно подробно с примерами и тестами про замер экспозиции с одуванчиками и без написано здесь.

К объективам с посадочной резьбой можно отнести очень и очень много объективов. Для примера — симейство объективов Гелиос-44м-Х, часть объективов Юпитер, часть объектиовов Индустар и другие. Ярким примером являются объективы Гелиос-44м-2 и Индустар-50-2.

Для объектива с байонетом Н нужно будет пользоваться переходником Nikon mount F — Canon EOS. Да, байонет Н такой же как и у системы Nikon. Точно так существует переходник с одуванчиком и без. Самые популярные объективы с байонетом Н: Гелиос-81Н, МС Зенитар-Н, МС Мир-47Н, Мир-20Н, МС Мир-24Н, Калейнар-5Н, Телеар-Н, МС Гранит-11Н. Обычно имеют буку «Н» в конце названия.

Для объективов с резьбой М39 нужно использовать два переходника М39-М42 и М42 — Canon EOS.

Обратите свое внимание, что объективы с резьбой М39 есть от двух типов камер — зеркальных и беззеркальных. Для нормальной работы на системе Canon подходят только объективы от зеркальных камер с резьбой М39, например, такие как  Гелиос-44, белый Юпитер-9, Вега-11У.

Объективы от Киев-10, Киев-15 «АВТОМАТ»

Объективы с маркировкой «Автомат» от камер Киев-10 и Киев-15 нельзя будет использовать на современных ЦЗК, так как у объективов очень короткий рабочий отрезок. Переходников я не встречал, переточить будет, тоже, сложно.

Внимание 3. При использовании объективов от дальномерных камер под М39 на системе Canon будет потеряна возможность фокусироваться на бесконечности, да и вообще, предел фокусировки будет в нескольких сантиметрах. Это связано с разными рабочими отрезками родной оптики и беззеркальной. Более детально написано в статье советская оптика на Nikon.

Для объективов с байонетом «Б», от среднего формата, нужно переходник Pentacon Six(Киев-60) — Canon EOS. Байонет Б в точности такой же как и Pentacon Six, который имеется у среднеформатных камер Киев-60. Если переходник Pentacon Six — Canon EOS найти сложно, то можно вопспользоваться двумя переходниками — Pentacon Six-М42 и М42-Canon EOS. К объективам с байонетом Б относятся Вега-12Б, Юпитер-36Б, Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180 Pentacon Six.

Для объективов с байонетом «B», от среднего формата, нужно использовать два переходника Киев 88/Салют на Pentakon six + Pentacon Six (Киев-60) — Canon EOS. Pentacon SIX еще называют P6 и Pentacon 6.

Внимание 4. Байонет «В» и «Б» — два разных байонета. Часто люди путаю их. Будьте внимательны, при выборе объектива.

А еще есть очень интересные объективы ССCР со сменным хвостовиком. Обычно, объективы обозначаются с буквой «А» в конце названия. Это означает, что заднюю часть объектива можно менять. Можно установить, например, хвостовик с резьбой М42, либо с креплением Н, какой нужно такой и ставится. Обычно хвостовик крепится с помощью трех стопорных винтов, которые очень просто открутить, а потом закрутить обратно. К таким объективам относится, например, легендарный Юпитер-37А. Чтобы использовать на камере Canon на объектив стоит установить два переходника КП-А\42 + М42 — Canon EOS. Ну, или совсем с извращением КП-А\Н + Nikon mount F — Canon EOS.

И так, установили мы старый объектив на камеру — что делать дальше? При использовании советской оптики на камерах Canon следует всегда помнить, что:

1. Автофокуса не будет ни на одной камере Canon, даже на самом классном Canon EOS 1D Mark IV. Фокусироваться придется вручную. Без чипа подтверждения фокусировки очень и очень сложно наводиться на резкость, особенно при открытых диафрагмах. Советую сразу обзавестиь одуванчиком (чипом).
2. На ряде камер есть режим Live View — он поможет попадать в фокус. Даже если на объективе установлен одуванчик, количество удачных кадров с помощью наводки на резкость с помощью Live View намного выше. Очень удобно масштабировать изображения на Live View для еще более точной наводки на резкость.
3. Если очень захотеть, то можно любой объектив прикрепить на Canon.

____________________________________

Какой взыск при пользовании старыми объективами, новые же намного лучше, быстрей и т. д. Вот коротенький ответ:

1. Почти все советские объективы подходят для полнокадровых камер. Как известно, объективы под ФФ намного дороже. Так что при смене кропа на полный кадр, у Вас останется рабочий объектив и на полном кадре. А еще, можно найти объективы от среднего формата, которые даже на ФФ не будут давать виньетирования.
2. Объективы дешевые. Конечно, вопрос спорный, но простенький Гелиос-44м-2 стоит сущие копейки, можно найти за 10 у.е., а картинку он дает очень хорошую. За небольшие деньги можно получить светосильный объектив. Но в связи с бумом на советскую оптику, например, цена наГелиос-40-2 доходит до 1000 у.е.
3. Старые объективы при правильном использовании, действительно, дают отличный результат картинки, приучивают к многим полезным фотографическим вещам. А ради красивой фотографии и работают все камеры и люди.

Что для начала можно подобрать из старых объективов?

Меня часто спрашивают, что можно взять из старой советской оптики на Canon, однозначного ответа нет, так как каждый объектив имеет свое собственное предназначения. Выходя из параметров цена/качество я рекомендую следующие объективы:

  1. Гелиос-44 или любая другая его модификация. На камерах APS-C Canon будет работать как отличный портретник. Объектив имеет отличную резкость, высокую светосилу и легендарное крученое боке. Я рекомендую Гелиос-44 либо любой Гелиос-44М-Х как первый советский объектив на ЦЗК Canon.
  2. Юпитер-9 (любой его вариант). Чудесный портретник и на полном кадре и на кропе. Дает отличное качество изображения.
  3. Юпитер-37А. Чудесный портретник. Легко найти. На APS-C Canon не совсем удобно управляться.
  4. Юпитер-21А. Отличный телевик. Позволит дотянуться до удаленных предметов.
  5. Вега-12Б. Отличный портретник.
  6. Гранит-11Н (Zoom Arsat 80-200). Зум-телевик. Удобный в использовании. Легко найти.
  7. Калейнар-5Н. Очень резкий короткий телевик.
  8. Индустар-61 ЛЗ. Очень резкий полтинник, удобен для съемки мелких предметов, при использовании макро колец может обеспечить отличное макро.

Вывод:

На современных цифрозеркальных камерах Canon можно без проблем использовать старые советски объективы, а также любые другие старые мануальные объективы. Чаще всего, чтобы установить объектив на камеру Canon, будет достаточно одного переходника.

Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.



Советские объективы: p_ster — LiveJournal

Есть такое развлечение у неугомонных фотографов и операторов - пробовать на свои новейшие камеры снимать древними объективами. Я так заметил, рано или поздно все к этому приходят, я вот буквально месяц назад. Технологии фиксации изображения на камере развиваются постоянно, но оптика была и будет вечна. Кто-то считает, что раньше всё делали из стекла и металла, а сейчас большей частью из пластика и пластика, поэтому через старые объективы и трава выглядит зеленее, и вода мокрее. Я здесь ничего из своего опыта сказать не могу, потому как его не имею. Приходится верить на слово, но начинать проверять ))

Один из немаловажных стимулов начинать эксперименты - цена. Большинство советских объективов очень дешёвые, стоят в разы меньше современных аналогов, в первую очередь из-за того, что они полностью мануальные, никакой автофокусировки и выбора диафрагмы. Если это не является проблемой, то попробовать что-нибудь обязательно стоит.

Я начал с самого поулярного, одного из самых массовых фотообъективов в мире - Гелиос 44 (фокусное 58мм, f2.0). Это китовый портретник, который шёл с Зенитами, выпускался с 1958 года. Невероятно дешёвый и при этом очень красивый. У него было много модификаций, я взял версию с просветлением МС Гелиос 44М-4. Сегодня эти гелиосы стоят от тыщи до двух, иногда трёх. То, что это не просто хороший, а очень хороший портретник понимаешь с первых секунд, я сразу в него влюбился. Сначала хотел взять версию М-7, потому что у неё вроде как разрешающая способность выше, но мужик, продававший его (явный фанат этого дела) убедил, что М-4 лучше, потому что выпускался ещё на Красногорском заводе, а от сборки очень многое зависит. К тому же хорошо сохранившиеся экземпляры сегодня ещё нужно поискать, но мне досталось прекрасно сохранившееся стекло 91 года. Я счастлив.

Естественно, просто так старые объективы не крепятся к новым тушкам, нужны переходники, коих сегодня есть на все случаи жизни. Из-за того, что у олимпусов и панасов кропнутая матрица (х2), рабочий отрезок маленький, а большинство объективов были рассчитаны на полный кадр, переходник существенно добавляет массы и объёма, сразу чувствуется Вещь в руках.

Вторым попробовал Индустар 50-2 (фокусное 52мм, f3.5). Этот не особо впечатлил, но всё равно, неплохо для такой крохи и за такую цену.

Ну а главный виновник торжества, тот из-за кого я решил углубиться в эту тему, дробовик среди портретников - Гелиос 40-2 (фокусное 85мм, f1.5). Вместе с переходником весит почти 1кг, в два раза больше маленького E-M5, в 3 раза тяжелее GX7. Главная фишка этого объектива - неповторимое закрученное боке. На своих примерах не покажу, но в сети много шедевров (яндекс.картинки). Только вот опять, на кропнутой матрице закрученность не попадает в кадр, фирменного рисунка я у себя не увидел. Может быть это ещё связано с тем, что объектив новый, т.е. 2014 года выпуска.

Дело в том, что оригинальный объектив выпускался до 90 года, именно старые объективы получили большую популярность, стоили и стоят нормально (сегодня это 15-20 тыщ). Но буквально пару лет назад тот же самый завод проснулся после комы и потихоньку начал перевыпускать прежние популярные модели. Тот объектив, что на фотографии, мне подогнала rederika (специально попросил для экспедиции, спасибо ей), он с байонетом для кэнона. Рисунка в боке может и нет, но цвета меня радуют, супер светлый телевичок получается. Из минусов только слегка туговатое кольцо фокусировки и передняя крышка - сегодня увидеть крышку С РЕЗЬБОЙ было, мягко говоря, неожиданно, и весьма неудобно в использовании.


У народа в шкафах пылится очень много прекрасных объективов, которым можно было бы дать второй шанс, они, что называется, живее теперешних. Может быть не всегда резче, контрастнее или защищённее, но атмосфернее и теплее, это точно. Именно из-за них я решил оставить E-M5 II (потому что у неё есть матричная стабилизация). Прям всё и сразу не хочу покупать, хочу сперва насладиться тем, что уже имею. Потом продолжу эксперименты.

Несколько полезных ссылок, чтоб не потерять:
Список сменных объективов, выпускавшихся в Советском Союзе http://www.inr.ru/~serge/sov_lens.html
Перевод рассуждений Майка Джонстона о резкости объективов http://www.speleoastronomy.org/foto/sharpness.html
Примерный диапазон цен на советскую оптику http://www.deep-life.ru/lens/price.htm
FAQ по советским объективам. Вопрос 8 полезный http://www.deep-life.ru/lens/faq.htm
4 камеры Sony и Canon, 20 автофокусных объективов и 400 мануальных http://sony-club.ru/showthread.php?t=60988


Ещё подумываю над чем-нибудь универсальным, типа такого Canon J15x9.5B4 F1.8 для m4/3. Но это так, в далёкой перспективе.

UPD
"Космически крутой сайт с обзорами советских объективов" от aeshnik http://radojuva.com.ua/photo-review/#russian

Советская оптика на Canon 550D

0

Получен адаптер Canon-M42! Можно ставить советскую оптику на зеркальный фотоаппарат Canon! Наведался к другу фотолюбителю и взял для теста несколько старых объективов.


Сейчас у меня в наличии:
1. Советский широкоугольник – Мир-1В (фок.расст – 35 мм).
2. Штатный объектив Зенит – Индустар-50-2 (фок.расст – 50 мм).
3. Самый распространенный советский фикс – Helios-44-2 (фок.расст – 58 мм).
4. Еще один не менее распространенный штатный объектив с Зенита – Helios-44М (фок.расст – 58 мм).
5. Другая модификация Helios-44M-4 (фок.расст – 58 мм).
6. Советский портретник Jupiter-9 (фок.расст – 85 мм).
7. Советский телевик Jupiter-21M (фок.расст – 200 мм).

Начинаю тестирование, позже отпишусь по каждому из объективов. Буду осваивать фиксовую советскую оптику.
Особенности фотосъемки:
- Ручная фокусировка (но подтверждение фокуса присутствует благодаря чипу на адаптере).
- Ручная установка диафрагмы.
- Никаких зеленых квадратов с режимом авто, ручная настройка в творческой зоне.
- Настройка кадра перемещением фотоаппарата (no zoom).
- Разные объективы для разных целей.
- Более светосильные объективы по сравнению со штатными Canon.
- Широкие возможности творческого полета.

Тяжело в ученье, легко в фотографировании.

Понравилась статья?  Получайте обновления на RSS!
И еще тут будет текст... В публикации: знаков 1256, слов 223 - на сумму 2.512 $  (?)
Метки: Canon 550D, объективы, советская оптика, Фотография

Лучшие советские портретные объективы

Сегодня все больше фотографов обращают свое внимание на старые  советские или зарубежные объективы. А многие уже давно используют старую оптику в цифровой фотографии. Причин тому несколько и самая главная из них – это, конечно, доступная цена. Объектив под знаком «Сделано в СССР» стоит в разы дешевле аналогичного современного, даже несмотря на необходимость покупки дополнительного переходника. На вторичном рынке в настоящий момент можно найти немало предложений советских объективов, многие из которых можно приобрести буквально за бесценок. В этом обзоре мы расскажем о нескольких лучших советских портретных объективах.

Помимо привлекательной цены у старой советской оптики есть и другие несомненные достоинства. В частности, изображение, создаваемое такими объективами, обычно отличается пластичностью, объемом и хорошей проработкой тональных переходов. Производители современных же объективов постоянно гонятся за повышением резкости и устранением всех видов аберраций, в результате чего картинка зачастую выглядит слишком резкой и контрастной. Это не самая полезная особенность объектива, например, для портретной съемки.

У советских объективов имеется свой уникальный, художественный рисунок, который как раз хорошо подходит для фотографирования портретов. Кроме того, современные объективы характеризуются сложностью оптической схемы и применением в конструкции порой нескольких десятков линз. Однако каждая новая линза приводит к неизбежным потерям на границах воздух – стекло или в самом стекле, причем порой не спасают даже специальные мульти просветляющие покрытия. Старые фикс-объективы в большинстве своем основаны на несложной оптической схеме и имеют всего три – семь линз, что для портретной съемки можно рассматривать как преимущество, нежели недостаток.

Еще нужно отметить такой факт, что старые советские или немецкие объективы отличаются прочной и надежной металлической конструкцией, использованием только настоящих стекол в оптической схеме. Поэтому, даже несмотря на год выпуска, относящийся, например, к 50 – 60 годам прошлого столетия, и активное использование объективов в самых разнообразных условиях, они и сейчас находятся в превосходном состоянии.

Впрочем, у старых объективов есть и свои недостатки, о которых необходимо знать. В первую очередь, это отсутствие автофокуса, что обеспечивает меньшее удобство при съемке и затрудняет ее оперативность. Во-вторых, при использовании старой оптики на современных цифровых камерах отсутствует возможность автоматического управления диафрагмой. Как бы то ни было, настоящих любителей фотографии, увлеченных самим процессом съемки, эти недостатки сильно не напрягают, тем более, что они с лихвой окупаются вышеупомянутыми достоинствами советской оптики.

Прежде чем, остановиться более подробно на самых лучших портретных объективах из нашего советского прошлого, стоит сказать пару слов о самой портретной оптике. К ней, как правило, относят фикс-объективы, то есть оптику с постоянным фокусным расстоянием, которые, соответственно, имеют фокусное расстояние от 50 до 200 мм. Фикс-объективы широко применяются именно в портретной съемке, поскольку они обычно имеют небольшое количество линз в своей оптической схеме.

В хороших объективах количество линз вообще сводится к минимуму, а новые линзы добавляются в конструкцию только в случае крайней необходимости, когда без них просто нельзя получить заданные характеристики объектива. Ведь каждая лишняя отдельная линза, как мы уже отмечали, это лишние потери. Кроме того, объективы с фиксированным фокусным расстоянием характеризуются большой светосилой, что позволяет работать с большими диафрагмами и малой глубиной резкости. Соответственно, портретный фикс-объектив с высокой светосилой дает фотографу возможность сделать картинку более пластичной и объемной, выделить отдельные детали лица, например, глаза или ресницы. Нужно ли упоминать о том, что высокая светосила позволяет также комфортно снимать портреты в условиях слабого освещения.

Хотя для портретной съемки  можно использовать и зум-объективы с фокусным расстоянием 70 – 200 мм, но в большинстве случаев они, все же, проигрывают фикс-объективам по светосиле и характеру рисунка боке. Продолжая разговор о фикс-объективах, стоит отметить, что фокусное расстояние оптики серьезно влияет на портрет. Чем больше фокусное расстояние  оптики, тем сильнее сжимается пространственная перспектива и тем больше размывается задний план при минимальной диафрагме.

В этой связи, например, фикс-объектив с фокусным расстоянием 50 мм подойдет для съемки ростового портрета, а оптика с фокусным расстоянием 85 мм позволяет без искажений снять «поясной» портрет. Для того, чтобы качественно и без искажений деталей снять крупным планом лицо человека, уже потребуется объектив с фокусным расстоянием 135 мм и выше. В принципе, хороший портретный объектив должен обеспечивать достаточную резкость для выделения важных для фотографа областей (глаз, ресниц, волос), и в то же время он должен формировать изображение, отличающееся мягкостью, пластичностью и плавными тональными переходами. Этим требованиям во многом соответствуют представленные ниже лучшие советские портретные объективы.

«Гелиос 40-2» 85 мм  f/ 1.5

Объектив Гелиос 40-2 с однослойным просветлением, фокусным расстоянием 85 мм и светосилой f/ 1.5, безусловно, является одним из лучших советских портретных объективов. Он предназначен для портретной и уличной фотосъемки. Его оптическая схема была позаимствована у немецкого объектива CarlZeissJenaBiotar 75 мм f/1.5 (1938 года выпуска). Объектив Гелиос 40-2 без проблем ставится на современные цифровые зеркальные и беззеркальные камеры с помощью переходника с присоединительной резьбой M42.

Он имеет ирисовую диафрагму и кольцо предварительной установки. Данная оптика достаточно массивная и громоздкая. Впрочем, это касается почти всех советских объективов. Гелиос 40-2  выпускался Красногорским механическим заводом с 1970 года. Примечательно, что с августа прошлого года Красногорский завод снова начал производить этот объектив малыми партиями, но уже с применением многослойного ахроматического просветления.

С точки зрения особенностей формируемого им изображения, можно отметить несколько деталей. Во-первых, объектив Гелиос 40-2 создает объемную и очень пластичную картинку, он легко переводит двухмерное изображение в трехмерное. Во-вторых, этот советский объектив обеспечивает мягкую прорисовку деталей, фотографии получаются мягкими, не контрастными, без просветов и провалах в тенях. Именно это качество делает его отличным портретным объективом.

В-третьих, на открытой диафрагме объектив Гелиос 40-2 обеспечивает резкость только в центре кадра. Это означает, что при съемке на диафрагме f/ 1.5 фотографу придется помещать главный объект съемки строго в центре кадра. В то же время эта особенность объектива позволяет отделить резкий объект от заднего фона, сделав фотографию более художественной и интересной. Поскольку объектив Гелиос 40-2 не самым лучшим образом держит боковой и контровый свет, то во время съемки рекомендуется использовать вместе с ним бленду.

«Гелиос 44-2» 58 мм f/ 2.0

Для портретной съемки во многих случаях очень выгодно использовать мягкорисующую оптику. Она позволяет создавать мягкие, «воздушные» изображения и скрывать мелкие недостатки или неровности кожи. К мягкорисующим портретным объективам советского времени можно отнести Гелиос 44-2. Этот объектив выпускался в огромных количествах с 50-х – вплоть до начала 90-х годов. Он являлся штатным объективом для камер «Зенит-ЕТ» и «Зенит-10», причем для штатной оптики объектив Гелиос 44-2 обладает действительно весьма неплохими оптическими свойствами.

Гелиос 44-2 — это объектив с оптической схемой, состоящей из шести элементов в четырех группах, и однослойным просветлением. Здесь предусмотрено ручное управление диафрагмой, с кольцом предварительной установки. Он, также как и Гелиос 40-2, имеет соединительную резьбу М42.  Объектив Гелиос 44-2 с фокусным расстоянием 58 мм позволяет получать не слишком контрастные, «воздушные» фотографии с красивым, слегка закрученным боке. Применение подобного объектива с открытой диафрагмой f/ 2.0 и контрастным освещением позволяет размыть задний план с созданием фона, не отвлекающего от осиного сюжетного центра фотографии.

«Юпитер-37А» 135 мм f/ 3.5

Советский портретный объектив Юпитер-37А имеет фокусное расстояние 135 мм, но при использовании на цифровых фотоаппаратах с кропнутой матрицей он превращается в настоящий телевик с фокусным расстоянием чуть больше 200 мм. Как и подобает «рабочей лошадке» советского времени, он отличается прочным, надежным металлическим корпусом и поддерживает работу в различных условиях съемки (от минус 15 до плюс 45 градусов по Цельсию).

Буква «А» в маркировке объектива означает, что на него можно установить адаптер или так называемый  сменный хвостовик, позволяющий менять «заднюю» часть объектива, которой он непосредственно крепится к байонету фотокамеры. Соответственно, благодаря этому сменному хвостику данный объектив можно установить на фотоаппараты под резьбу М42 или байонет «Н». Например, для использования с зеркалкой Canon достаточно к хвостику М42 добавить переходник «М42 -Canon EOS EF» и можно спокойно снимать.

Оптическая система советского объектива Юпитер-37А основывается на модели CarlZeissSonnar 135 мм f/3.5. Хотя копия, очевидно, несколько хуже оригинала, тем не менее, данный объектив прекрасно подходит для портретной съемки. На открытой диафрагме f/ 3.5 получаются достаточно мягкие, пластичные портретные снимки, а при закрытии диафрагмы возможностей объектива хватает на обеспечение необходимой резкости практически для любых задач.

Нужно отметить, что данный объектив имеет функцию предварительной установки диафрагмы – для того, чтобы воспользоваться ей, нужно просто удавить кольцо диафрагмы в сторону фотоаппарата и отпустить на нужном значении диафрагмы. Юпитер-37А имеет сразу двенадцать лепестков диафрагмы и отлично справляется с размытием заднего фона. Здесь используется обычное просветление, которое довольно эффективно справляется с лишними бликами. Существует также версия этого же объектива  под названием «МС Юпитер-37А» с многослойным ахроматическим просветлением. Она намного устойчивее к контровому и боковому свету. Преимуществом Юпитера-37А является его низкая цена в силу широкого распространения и массового производства этого объектива в советские времена.

«Юпитер-9» 85 мм f/ 2.0

Юпитер-9 – это один из самых известных советских портретных объективов, имеющий фокусное расстояние 85 мм и светосилу f/ 2.0. Длиннофокусный светосильный объектив производился с начала 50-х годов сразу на трех предприятиях — заводе оптического стекла в Лыткарино, Красногорском механическом заводе и на киевском заводе «Арсенал». Причем выпускались  варианты с многослойным ахроматическим просветлением (МС) и без него.

Оптическая схема советского объектива взята с оптики CarlZeissJenaSonnar  85 мм f/ 2.0. Юпитер-9 имеет сравнительно высокую светосилу для объектива с фокусным расстоянием 85 мм, что дает возможность наилучшим образом управлять глубиной резко изображаемого пространства. Тут предусмотрена диафрагма с 15 лепестками, которая отлично подходит для съемки портретов и создания красивого, ровного эффекта боке.

Нужно отметить, что советский объектив Юпитер-9 можно найти на вторичном рынке в двух вариантах – белом и черном. Старые белые Юпитеры отличаются лучшими оптическими характеристиками и меньшим количеством брака. При портретной съемке таким объективом лучше всего снимать исключительно с открытой диафрагмой, он позволяет получать достаточно резкую, но объемную и пластичную картинку. Благодаря невысокому разрешению Юпитер-9 может скрывать некоторые дефекты кожи.

Черные объективы дают менее контрастное и более мягкое изображение, поэтому здесь рекомендуется использовать диафрагму f/ 4.0. У черных Юпитеров-9 достаточно большой процент брака, они страдают потерей контрастности и сильным софт-эффектом между диафрагмами 2.0-2.8. Поэтому отдавать предпочтение следует белым Юпитерам-9, которые выпускались до 1965 года, либо модификациям объектива, которые шли на экспорт (название Юпитер там написано на латинице).

МС Калейнар-5Н 100 мм f/ 2.0

МС Калейнар-5Н – это отличный короткий телевик с диафрагмой f/2.8 и фокусным расстоянием 100 мм. Несмотря на свои сравнительно небольшие габариты, он отличается достаточно серьезным весом, что обусловлено использованием металлических деталей и линз из стекла. Обращает на себя внимание качественное изготовление линз и оправы.

Объектив имеет встроенную выдвижную бленду, которая будет очень полезной при съемке в условиях яркого дневного освещения. При использовании с цифровыми зеркальными фотоаппаратами с кропнутой матрицей (например, на камерах NikonDX) фокусное расстояние объектива будет составлять уже 150 мм. Отличное соотношение фокусного расстояния и светосилы, хорошая разрешающая способность – все это позволяет получать с объективом МС Калейнар-5Н  качественные портретные снимки. Помимо всего прочего, объектив отличается и весьма привлекательной ценой.

Впрочем, главное достоинство МС Калейнар-5Н не в этом. Данный объектив начал выпускаться в 1991 году для советских фотоаппаратов марки «Киев» с байонетом «Н», то есть с никоновским байонетным соединением. Это означает, что сегодня его можно установить на любую зеркалку Nikon, выпущенную после 1960 года, без  каких-либо дополнительных переходников. Причем после установки на аппара тNikon объектив может работать в полном автоматическом режиме управления диафрагмы с камеры и с подтверждением фокусировки.

Недаром этот советский объектив сегодня так популярен у обладателей фотоаппаратов Nikon. Правда, МС Калейнар-5Н обладает только ручной фокусировкой, поэтому с отсутствием автофокуса и оперативностью съемки все же придется мириться. Из недостатков объектива также можно отметить наличие только шести лепестков в диафрагме. Тем не менее, советский портретный объектив МС Калейнар-5Н обеспечивает получение хорошего качества фотоизображений с насыщенностью цветом и приятным размытием фона.

Таир-11А 135 мм f/ 2.8

И напоследок еще одна модель старой оптики, заслуживающая самого пристального внимания. Это светосильный объектив Таир-11А с просветленной оптикой, предназначенный для портретной съемки, фотографирования групповых сцен и удаленных объектов. Он выполнен из металла и стекла, что обеспечивает ему серьезный вес (600 грамм). Однако такая громоздкость является и своеобразным плюсом, поскольку она помогает стабилизировать дрожания камеры во время съемки, немного уменьшая «шевеленку».

В 1958 году на всемирной выставке в Брюсселе объектив Таир-11А, входивший в состав набора советской оптики, удостоился высшей награды – «Гран-при». До сих пор он ценится западными любителями фотографиями и профессионалами. Тем более, что объектив снабжен сменным хвостиком и предусматривает возможность установки на цифровые зеркальные камеры с байонетом F. Нужно отметить, что популярность этого объектива у российских фотолюбителей не так высока в сравнении с другой советской портретной оптикой просто в силу его высокой стоимости и, как следствие, недоступности для широкой аудитории.

Благодаря фокусному расстоянию 135 мм и светосиле f/ 2.8 посредством объектива Таир-11А можно хорошо контролировать глубину резкости и получать фотографии с красиво размытым фоном. Большая светосила позволяет выделять только небольшую зону резко изображаемого пространства, что имеет особое значение именно в портретной фотографии. В то же время большое фокусное расстояние дает возможность использовать этот объектив как телевик, расширяя его сферу применения.

На камерах с кропнутой матрицей фокусное расстояние объектива Таир-11А получается уже более 200 мм. Достоинством объектива является наличие двадцати лепестков диафрагмы, благодаря чему можно получать ровное, круглое боке с правильными кружочками в виде нерезкости. Также Таир-11А имеет встроенную бленду. Он отлично подходит для использования с полнокадровыми цифровыми фотоаппаратами, а наличие сменного хвостика позволяет устанавливать Таир-11А на разные системы (камеры).

Источник: Фотокомок.ру – тесты и обзоры фотоаппаратов (при цитировании или копировании активная ссылка обязательна)

г. Александров

г. Александров

Новости

День борьбы и мученичества польской деревни

16.07.2019

12 июля отмечается День борьбы и мученичества польской деревни - польский государственный праздник, посвященный жителям польских деревень, установленным за их патриотическое отношение во время Второй мировой войны, особенно для помощи беженцам, людям, скрывающимся от преследований и перемещенных лиц, воюющих в отрядах партизан, для кормления горожан и солдат польского подпольного государства.Это также выражение уважения к чудовищным жертвам, понесенным жителями села - расстрелянным, выброшенным из своих домов, лишенным своего имущества, отправленным в советские исправительно-трудовые лагеря и немецкие концлагеря, на принудительные работы. В гмине Александров этот праздник имеет особое значение и посвящен кровавому умиротворению немцами села Зыгмунтов 28 ноября 1944 года. В этот день случайный букет цветов к памятнику в Зыгмунтове возложили: Павел Мамрот - глава гмины Александров и Дионизий Гловацкий - секретарь гмины.

Глава коммуны приглашает

Павел Мамрот

Александровская гмина, офис

Александров 39Б
26-337 Александров
т. (0-44) 756 00 27
факс. (0-44) 756 0014
электронная почта: [email protected]

языковая версия
выбор языка польский английский
календарь

1

2

2

3

4

5

6

70006

8

9

9

10

11

12

13

14

15

15

18

19

20

21

22

23

23

24

25

26

26

27

28

29

30

Часы

© 2014-2022 Александровская гмина, офис Все права защищены.

.

Войцех Карпинский

Может быть, в 1969 году я встретил Кшиштофа Михальски в Закопане - мы оба были участниками встречи студентов-философов. Кшиштоф прочитал прекрасную лекцию, о своей я предпочел бы не вспоминать (уже тогда меня гораздо больше привлекало сочинение стихов, чем чтение томов философских трактатов). Несмотря на эту асимметрию, мы сразу подружились. Кшиштоф как-то сказал мне: «Слушай, ты хотел бы познакомиться с кем-то неординарным, интеллектуалом, который, несмотря на свой юный возраст, уже достиг большой зрелости и работает над очень важными вещами?»

[...] И это был Войцех Карпинский. Аура этой первой встречи навсегда закрепилась в образе Войтека, образ одиночки, сосредоточенного, серьезного, он надолго остался в моей памяти - и это был очень печальный, трагический момент, после марта 68-го, чье злое обаяние еще не менялся.

Годы спустя, когда я прочитал мистическое эссе Гуго фон Гофмансталя «Рауль Рихтер», в котором рассказчик рассказывает, как встретил в альпийской деревушке необыкновенного юношу (реальную фигуру, личность, которую Гарри Граф Кесслер упоминает в своей дневник много раз, а тем более мистически ), я вспомнил событие в Закопане.[...]

В Париже, в 1980-х, мы вскоре стали соредакторами только что основанной "Zeszyty Literackie". Редактировали мы их вместе - но не подумайте, что мы встречались в редакциях и обсуждали очередной номер в прокуренной комнате. Блокноты отличались тем, что встреч не было, Барбара Торунчик согласовывала с друзьями форму каждого номера по телефону или во время встречи в кафе. [...]

В Париже я встретил еще одного Войтека, не только одиночку из Закопане, но и человека, который очень любил светские встречи.Они происходили в кафе или на улице Сюркуф, где у Паллоттинов размещалось парижское отделение варшавского или краковского лекционного зала, или у него дома в шестнадцатом [...]. На стене висело известное полотно Чапского, молодой человек, вид сзади, уставившийся на картину де Сталя, — и эта прекрасная работа, картина в картине, в ярко-желтых тонах, была солнцем маленькой квартирки.

Тогда-то я и узнал о блестящей беседе Войтека. Привыкнув к часто мурлыкающим поэтам, я был поражен его большим умом, всегда присутствующим в разговорах.Вы чувствовали, что он любит говорить. Он не уклонялся от отрицательных суждений. Он восхищался или уважал одних писателей или художников, других решительно отвергал и на все имел хорошо продуманные аргументы, которые, по сравнению с немного навязчивым характером разговоров в Польше, освежали и тонизировали.

Я люблю и ценю книги Войтека - всегда тонкие, всегда порывающие с польским провинциализмом [...]. Он был прекрасным учителем, в уединении, читая и гуляя по музеям, брал сокровища наблюдений и размышлений и делился ими с другими.

Он был человеком, который на человека, плохо его знавшего, мог произвести впечатление человека настолько умного, что даже холодного. Но это иллюзия. Была в нем и доброта, готовность помочь другим. Мы потеряли кого-то особенного.

("Газета Выборча" 20.08.2020)

.90 000 венгров Октябрь 1956 г. "Казалось, что восстание победило" - Jedynka

Смотрите спецвыпуск PolskieRadio.pl: Венгрия 1956 >>> архивные материалы времен восстания >>> 9000 3

23 октября 1956 года в Венгрии вспыхнуло восстание. Он начался с мощной студенческой демонстрации и чтения постулатов свободы перед памятником Юзефу Бему. Жители Будапешта присоединились к толпе, перед парламентом произошли столкновения, тут же были убиты и ранены.Потери вскоре исчисляются тысячами.
За два дня до начала восстания Владислав Гомулка стал секретарем ЦК Польской объединенной рабочей партии после событий июня 1956 года. Произошедшее в Венгрии и Польский Октябрь повлияли друг на друга. 23 октября газеты полностью опубликовали выступление Владислава Гомулки. - В таком духе венгры вышли на улицу с криками "Все венгры, идите с нами, мы пойдем за поляками" - рассказал в Едынке историк и глава Венгерского института культуры д-р Янош Тишлер.
Историк отмечает, что Гомулка и его новая команда, столкновения с Никитой Хрущевым — все это казалось еще неизвестным.Гомулка официально заявил в своем выступлении, что поддерживает политику премьер-министра Имре Надя. По словам историка, он полагал, что Надь хотел того же, что и он, — устранить худшие, жесточайшие извращения системы. По его мнению, ничего другого венгерский премьер не сделал - только ноябрьская ситуация вынудила его постулировать выход из Варшавского договора.
Как сказал Янош Тишлер, в Польше сообщалось, что советские войска находятся в Венгрии, но добавлялось, что их призвал «партийный бетон», который мыслил старыми понятиями и хотел восстановить то, что требовал Никита Хрущев.Было объяснено, что советские войска не хотели входить в Венгрию, но были призваны.

Флаг повстанцев; Википедия / CC / Американско-венгерская федерация

В Польше, напротив, флаги этой страны, перевязанные черной лентой, были видны перед венгерскими учреждениями, а на заводах проходили митинги в поддержку венгров. Большим разочарованием для общественности стало то, что польские делегаты ООН не поддержали резолюции США, осуждающие события в Венгрии.
По статистике, 13 000 человек в Польше сдали кровь после венгерского восстания.Собраны были и деньги: например, на окна, потому что приближалась зима.
Центр Будапешта сильно пострадал после 19 дней боев. Ночью 23 октября русские прислали танки, рассчитывая, что люди, увидев их, разойдутся по домам. Однако венгры сопротивлялись. - Русские очень боялись в Будапеште, не знали, откуда придет атака. Людям было нечего терять, и они были убеждены, что настал момент свергнуть систему, - сказал Янош Тишлер

Цветы под мемориальной доской памяти героев Венгерской революции 1956 года, фотоPAP / Бартломей Зборовский 9000 3

Д-р Йоанна Шимоничек сказала, что венгров всегда хорошо воспринимали в Польше, и Вторая мировая война этого не изменила. Вспомнилось, что эта страна хорошо принимала польских беженцев. Пятая часть помощи, дошедшей до Венгрии, поступала из Польши. По оценкам, она могла стоить до 2 миллионов долларов, для сравнения, американская помощь оценивалась в 1 миллион долларов. Люди собрали все, что можно. Это была единственная подобная акция в истории польского общества.
После 19 дней боев было убито 2 500 000 человек, 300 человек расстреляно по процессам за участие в восстании, свыше 20 000 арестовано и интернировано.200 000 человек покинули Венгрию. Это был бой между Давидом и Голиафом — Голиаф, к сожалению, не поддался.
После 1956 года венгры были признаны героическим народом. Однако они сами чувствовали, что предоставлены сами себе, что мир предал их. Не помогли ни войска отдельных западных стран, ни НАТО. Глава Венгерского института культуры добавил, что поляки хранят память о революции. В Венгрии правду о восстании запрещали — людям говорили, что это контрреволюция.В Венгрии в настоящее время идут споры по поводу драматического Октября. Однако принято считать, что это одна из величайших страниц венгерской истории, сказал историк.
Гостями Едынки были д-р Йоанна Шимоничек, заместитель директора Института политических исследований Польской академии наук, Янош Тишлер, историк, директор Венгерского института культуры.
В программе выдержки из польской кинохроники того времени.

Беседовала Катажина Кобылецкая

См. также спецслужбы: июнь 1956 г. >>>

агкм

.

Выставка фотографий Войтека Кукучки "Силезия - непостижимые образы" | Historia.pl

Фотографии, тематически связанные с Силезией, регионом, близким художнику Войтеку Кукучке, можно увидеть до 9 апреля на выставке "Силезия - непризнанные образы" в галерее Рядом с Ассоциацией польских фотохудожников в Варшаве.

Человеческие лица, часто грустные и задумчивые, Кукучка иногда показывает сквозь спутанные голые ветки деревьев или смотрит прямо в объектив. Женщины, молодые девушки, мужчины, т.е.продавец obwarzanek, почти всегда представленный на фоне архитектуры: силезские семейные дома, кирпичные стены, уличные аллеи, ворота или, например, у входа в церковь. Это две повторяющиеся темы фотографий Кукучки: человек и архитектура.

«Силезия уже много лет вдохновляет меня, вернее, невольно заставляет меня фотографировать. Я начал свое приключение с фотографией, документируя окружающие улицы, фабрики, семейные дома, людей», — говорит Войтек Кукучка о своих работах. «Я фотографирую широкий спектр деятелей разной известности: рабочих, торговцев, студентов и пожилых людей.Меня интересует максимально широкий социальный срез, встроенный в типичную силезскую эстетику», — подчеркивает художник и добавляет, что «старается не выходить за рамки классического канона силезской фотографии».

Название «Силезия - непризнанные образы» относится к сущности фотографии, которая была определена в «Решающем моменте» Анри Картье-Брессона, одного из самых значительных фотографов 20-го века, считающегося отцом фотожурналистики, т.е. затвор рухнул и время остановилось на фото можно судить по кураторскому тексту, сопровождающему выставку Анны Вольской, Кукучки, автора работ, поражающих статичной композицией, в некотором роде мечтающих о движении, он спорит с Картье-Брессоном , желая, чтобы «решающий момент» можно было растянуть во времени.«Я хотел, чтобы все многообразие и выразительность фотографии заключались в движении, материи, недоступной для классической фотографии. Отправной точкой является фотофиксация. (...) Момент экспонирования, т.е. затвора. Он записан с использованием моей собственной техники, которую я называю непрерывной фотографией», — объясняет Кукучка.

Основными направлениями деятельности Войтека Кукучки (1984 г.р.) являются фотография, мультимедиа, графический дизайн и кино. В 2009 году окончил факультет фотографии и мультимедиа Академии изящных искусств во Вроцлаве.В 2017 году защитил докторскую под руководством проф. Витольд Яциков в Художественном институте художественного факультета Силезского университета.

Художник участвовал более чем в 50 фотовыставках, в том числе в 16 персональных. Он получил награду за лучший польский фильм на Горном киносмотре в Лёндек-Здруй в 2010 году. Он был четырехкратным лауреатом премии молодых творцов культуры города Катовице. Был куратором более 10 художественных выставок, в т.ч. Здислав Бексиньский, Ян Булгак.

Он является основателем Galeria Negatyw в Катовицах и президентом фонда Wielki Man Foundation, основанного семьей выдающегося польского альпиниста Ежи Кукучки - отца художника.

Выставка Войтека Кукучки "Силезия - незамеченные образы" доступна для посетителей в галерее Next to ZPAF в Варшаве до 9 апреля 2019 г. (PAP)

Анна Бернат

абэ/асв/

.

Женский день - 5 женщин, которые восстали против фотографии

В истории фотографии было много женщин-художниц, которые выступали против этого порядка своими картинами. Их фотографии включают они переопределили роль женщины в обществе, стали важным голосом феминистских движений и подняли тему восприятия женского тела в искусстве. Кроме того, они представляли собой очень высокий художественный уровень, благодаря чему их произведения повлияли на следующие поколения. По случаю Женского дня стоит познакомиться с 5 фотографами, которые бунтовали или бунтовали через фотографию и являются источником вдохновения.

1. Фрэнсис Бенджамин Джонстон — фотограф того времени, когда незамужние и независимые женщины были редкостью

Фрэнсис Бенаджмин Джонстон (1864–1952) была чрезвычайно яркой и творческой личностью. За свою почти 60-летнюю карьеру она прославилась как выдающийся портретист, один из первых фотожурналистов и архитектурный фотограф. У нее было бунтарское отношение, и она называла себя «эксцентричной холостячкой». Она часто делала автопортреты, на которых не стеснялась переодеваться мужчиной или принимать мужские позы.На ее самой известной фотографии она сидит со скрещенными ногами и сигаретой в руке. Ее поведение типично мужское, хотя в одежде сохраняются женские атрибуты. На другом автопортрете вы можете увидеть ее с велосипедом в руках, одетую в типично мужскую одежду и с накладными усами на лице.

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

Подобные жесты на камеру сегодня не вызывают споров, но в то время, когда Джонстон творил, это было очень важной декларацией и выражением бунта против патриархальности.Он также выразил свое бунтарское отношение, выступив против расовой сегрегации в Соединенных Штатах. Она сделала фотографии для учреждения, борющегося за права афроамериканцев. Однако с помощью своих фотографий она раскрыла проблему, заключавшуюся в том, что для многих чернокожих молодых людей образование заключалось в том, чтобы научиться служить белым людям. За эту часть своей работы она была представлена ​​многим людям, но ее также называли «самой смелой женщиной в истории».

ФотоФрэнсис Бенджамин Джонстон

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

фото Фрэнсис Бенджамин Джонстон

ФотоФрэнсис Бенджамин Джонстон

2. Тина Модотти — красочная жизнь революционера

Хотя Тина Модотти (1896-1942) была итальянской актрисой театра и кино, в историю она вошла в основном как фотограф, чьи работы вошли в канон этого жанра. У нее была очень бурная биография – она была возлюбленной и музой Эдварда Уэстона, в ее студии в Мексике работали самые значимые художники страны, в том числе Фрида Кало или Диего Ривьера, и, как будто этого было недостаточно, она была замешана в политическом убийстве и подозревалась в том, что она советский шпион.В своих фотографиях она, в частности, тема социальной напряженности и положения рабочих в Мексике. В ее объективе они показаны с достоинством и уважением, что проистекало, главным образом, из коммунистических взглядов художницы.

Доступ к полному содержанию веб-сайта www.SwiatObrazu.pl является бесплатным, однако требуется авторизация на веб-сайте. Авторизация также необходима для добавления комментариев.

Регистрация

для новых пользователей

Если вы еще не зарегистрированы, пожалуйста, заполните короткую регистрационную форму .

ПОЧЕМУ СТОИТ ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ НА SWIATOBAZU.PL?

При первой регистрации вы получите от нас приветственный подарок: Полную версию книги "Мир цвета в цифровой фотографии" .

А также вы получаете бесплатный постоянный доступ к:

  • всех статей, опубликованных на сайте святобраз.пл;
  • механизмы галереи swiatobrazu.pl
  • 90 117 досок объявлений; 90 117 подарков для зарегистрированных читателей;
  • ежедневный информационный бюллетень;
  • вашего личного профиля, где вы сможете управлять галереями, комментариями, фотографиями в конкурсах и т.д.

Время регистрации - около 1 мин.

Примечание

При регистрации мы не собираем подробные личные и контактные данные.В любое время вы можете навсегда и безвозвратно удалить данные своей учетной записи и отказаться от статуса зарегистрированного читателя и всех бесплатных услуг swiatobrazu.pl. Перед регистрацией ознакомьтесь с правилами

.

Библиотека

Детали
Просмотров: 261

Школьная библиотека приглашает на виртуальную экскурсию - ссылка

Стоит прочитать, посмотреть
Катастрофа на Чернобыльской АЭС произошла 26 апреля 1986 года в ядерном реакторе энергоблока № 4 Чернобыльской АЭС. В результате аварии из-за перегрева активной зоны реактора произошел взрыв водорода, возгорание и распространение радиоактивных веществ.
Это была величайшая катастрофа в истории атомной энергетики и одна из величайших техногенных катастроф 20 века. Вместе с катастрофой на АЭС «Фукусима-1» она была отнесена к седьмой высшей степени по шкале INES.
В результате полного разрушения реактора радиоактивному заражению подверглась территория площадью от 125 000 до 146 000 км² на границе Беларуси, Украины и России, а радиоактивное облако, вылетевшее из поврежденного реактора, распространилось по всей Европе .В результате заражения было эвакуировано и переселено более 350 000 человек — подробнее об этом можно узнать в книге «Чернобыльские ликвидаторы» или 5-серийном сериале «Чернобыль» на канале HBO (теперь на месяц бесплатно) и рекомендовано ниже .

Ликвидаторы Чернобыля: неизвестные истории / Павел Секула. - Эд. 1, 1 доп. - Варшава: Польское научное издательство PWN, 2019.
Книга представляет собой запись устных рассказов так называемых Чернобыльские ликвидаторы и их семьи. В нем представлены драматические переживания солдат из прибалтийских республик, связанные с действиями, предпринятыми в зоне бедствия в 1986-1988 годах.Автор представляет сообщество ликвидаторов, условия жизни и быта в Чернобыльской зоне. Следующие главы являются верным воссозданием личных переживаний, чувств и мыслей ликвидаторов, начиная от вызова на место трагедии, работы в тени Чернобыльского реактора и заканчивая борьбой с повседневной реальностью СССР. после возвращения домой и героической борьбы за выздоровление. Свидетельским показаниям предшествует очерк истории мобилизации и участия латвийских и эстонских граждан СССР в ликвидации последствий ядерной катастрофы.Чернобыльские ликвидаторы — первое издание в Польше и в мире, посвященное восстанию (лето 1986 г.) участников ликвидации последствий Чернобыльской катастрофы. Читатель узнает о ранее не публиковавшихся архивных, пресс- и фотоматериалах, в том числе сделанных в Чернобыльской зоне.

Чернобыль ФИЛЬМЫ

1. Чернобыль. Реактор страха (2012)
Ужас создателя новаторского паранормального явления Орена Пеле. Шесть молодых людей, ищущих экстремальных впечатлений, нанимают проводника, который, несмотря на строгие запреты, проводит их в окутанный тайной город-призрак... Вскоре герои фильма обнаруживают, что хотя никто не выжил в авиакатастрофе, но они здесь далеко не одни. Кажется, страшная глава в истории города еще не закрыта.

2. Чернобыль. Четыре дня в апреле (2010)
Работа создана в рамках Телетеатра. История рассказывается с точки зрения профессора Яворовского из Центральной лаборатории радиологической защиты в Варшаве (Збигнева Замаховского), пытающегося убедить политиков послать нации сообщение с инструкциями о том, как бороться с загрязнением воздуха и воды, приказать детям получить жидкость Люголя и отменить 1 мая марши и команды велосипедистов во главе с тренером Шурковским (Марек Влодарчик), вынужденные отправиться в Киев, где они должны были принять участие в престижном для властей старте «Гонки мира».

3. Сталкер (1979)
Премьера фильма состоялась за несколько лет до чернобыльских событий, но уже тогда в нем были произнесены два невероятно важных слова для произведений поп-культуры, связанных с катастрофой спустя годы - название Сталкер и Зона. Обе темы позже будут использованы в вышеупомянутом «S.T.A.L.K.E.R: Тень Чернобыля». Фильм Андрея Тарковского считается одним из величайших достижений советского кинематографа.

4. Земля оскорбленная (2011)
Припять, 26 апреля 1986 г.В этот день Аня (Ольга Куриленко) выходит замуж за Петра (Никита Емшанов). Маленький Валерий (Владислав Акуленок) и его отец Алексей (Анджей Чыра), физик Чернобыльской АЭС, сажают яблоню. Рейнджер Николай (Вячеслав Сланько) делает обход в лесу, окружающем электростанцию. Внезапно происходит катастрофа. Петр отправляется в ад пожарным. Алексей, вынужденный властями замолчать, предпочитает исчезнуть. Десять лет спустя заброшенный город становится нейтральной зоной и причудливой туристической достопримечательностью.Это дебютный полнометражный фильм израильского режиссера-документалиста Михала Боганина:

5. Аврора (2006)
Аврора любит танцевать и мечтает стать балериной. Однако это непросто, так как девочка воспитывается в детском доме. Проблема в том, что во время Чернобыльской аварии он получил огромную дозу радиации. Он может выжить только благодаря хирургическому вмешательству в лучших американских больницах. За счет СССР ее привозят в США, но оказывается, что операция не оплачена.В то же время в больнице лечится от наркозависимости выдающийся актер и звезда русского балета Ник Астахов. Встреча с больной девушкой, которая не перестает мечтать о сцене, помогает ему полностью изменить свою жизнь.

6. Последнее предупреждение (1991)
Фильм 1991 года был снят в сотрудничестве США, Великобритании и СССР для американского телевидения. Продюсером выступила та же компания, которая снимала такие фильмы, как «Рэмбо» и «Теминатор».В ролях Джон Войт и Сэмми Дэвис. Фильм рассказывает о врачах из разных стран, которые объединяют усилия, чтобы помочь жертвам Чернобыльской трагедии.

7. В субботу (2011)
26 апреля 1986 года - первые сутки после аварии на Чернобыльской АЭС. Субботнее «неведение». Суббота, когда жизнь уже не изменить, когда девушки надевают на выход туфли на высоких каблуках, потому что суббота - выходной. В фильме представлены события первых суток после аварии.Главный герой становится невольным свидетелем катастрофы. Он случайно узнает всю правду о трагедии и оказывается перед нравственным выбором: спасать людей или выполнять приказ «сверху» и не сеять панику.

8. Радиоактивные отходы (2012)
Фильм Мирослава Слабошпицкого получил признание за границей. Серебряный леопард на фестивале в Локарно или золотая медаль в Белграде. Короткометражный фильм рассказывает историю водителя грузовика на Чернобыльском заводе по захоронению ядерных отходов и женщины, работающей в прачечной в жене.Их жизнь и работа расписаны строго по часам, но есть сила, которая оживляет этот механизм повседневности и приводит его в движение.

9. Распад (1990)
25 апреля 1986. Журналист Александр Журавлев возвращается в родной Киев, в море семейных проблем и профессиональных неурядиц. На следующий день его жизнь и жизнь его близких изменится навсегда. Последствия взрыва на Чернобыльской АЭС тщательно скрываются, но постепенно людей в праздничном настроении окутывает темное облако паники и страха.Случилось что-то ужасное, и Александр пытается найти ответы на важные вопросы.

ИНСТРУМЕНТЫ ИКТ
Божена Боричка, редактор ежеквартального журнала «Библиотека - Информационный центр», собрала более 100 инструментов ИКТ (информационно-коммуникационных технологий), поддерживающих образование, т. е. полезных веб-сайтов, приложений и программ. Многие из них можно использовать для удаленной работы. Некоторые из них имеют готовые планы уроков или руководства. Они будут полезны как учителям, так и ученикам, поэтому я призываю вас использовать их в обучении и самообразовании.


WolneLektury.pl
Известная и популярная, полностью бесплатная цифровая библиотека, содержащая более 5500 наименований, в том числе множество школьных чтений. Электронные книги доступны во многих форматах, в том числе для электронных книг. На сайте также есть аудиокниги. Все доступно с помощью удобного бесплатного приложения (смартфоны Android и iPhone). Проект фонда «Современная Польша».
Lektury.gov.pl
Веб-сайт содержит множество школьных чтений со списком и описанием. Книги доступны в Интернете и доступны для скачивания во многих форматах, в том числе на устройствах для чтения.Проект реализован в рамках Польской национальной образовательной сети.
Polona.pl
Крупнейшая электронная библиотека в Польше. Он содержит старые книги и другие оцифрованные коллекции. Большинство из них находятся в открытом доступе, поэтому они бесплатны.

https://pl.khanacademy.org/
Веб-сайт, который позволяет вам учиться и играть на нескольких языках. Можно выбрать язык, предмет (например, математика в 4 классе, иностранный язык), сложность заданий и контроль успеваемости ребенка вошедшим в систему родителем.

http://www.chmuraczytania.pl/catalog.php

Канон культурного человека
На облака можно смотреть без ограничений. Мы даем бесплатный доступ к книгам на портале Cloud Reading.
Cloud Reading дает книги, которые мы хотим читать сами. Книги авторов, которые говорят о важных вещах, о которых стоит узнать, напомнить или даже заново открыть современным читателям.
Cloud Reading также означает свободу чтения. Мобильные носители - ноутбуки, планшеты, электронные книги
, смартфоны или mp3-плееры - носите книгу после ридера, а
вместе с ридером.Как хорошо, умное облако.

https://polska-poezja.pl/
Польская поэзия в исполнении лучших польских актеров.
Legimi
Legimi — это сервис, предлагающий доступ к тысячам электронных книг в рамках подписки как для смартфонов, так и для ридеров. В связи с закрытием школ сайт подготовил 20 наименований, посвященных ученикам всех возрастов. Каждый может выбрать одну бесплатную книгу.
Просто введите код на сайте Legimi, читаем, затем зарегистрируйтесь на сайте Legimi и скачайте приложение.После авторизации чтение окажется на виртуальной полке. Код можно использовать до 31 марта, но книга будет закреплена за аккаунтом без ограничений по времени.


EMPIK PREMIUM БЕСПЛАТНО НА 60 ДНЕЙ
Компания Empik подготовила рекламный доступ к базе данных из 11 000 электронных и аудиокниг, доступных как часть приложения Empik Go, доступного для Android и iPhone.
Как воспользоваться акцией?
1. На сайте https://www.empik.com/czas-w-domu введите адрес электронной почты, на который будет отправлен код.
2. Введите полученный код на сайте: https://www.empik.com/premium/kupon
3. Зарегистрируйтесь или войдите (если у вас уже есть там учетная запись) на empik.com.
4. Активируйте услугу Empik Premium.
5. Загрузите приложение Empik Go на свой смартфон и войдите в систему.
Данные кредитной карты не требуются, и по окончании рекламного периода комиссия не взимается.

PUBLIO — БЕСПЛАТНЫЕ ЭЛЕКТРОННЫЕ КНИГИ
Publio — это книжный интернет-магазин.Предлагает более 100 электронных книг бесплатно. Однако в основном это общедоступные материалы и руководства.

.

Зачем мне телеобъектив и широкоугольный объектив. Как фотографировать с телеобъективом

Телеобъектив (телеобъектив) — это оптика, фокусное расстояние которой намного больше диагонали полнокадровой матрицы. Телеобъективы наиболее сложны в производстве. Свойство оптического увеличения было открыто давно. Активно используется в зрительных трубах, телескопах, биноклях и микроскопах. Но конструкция большинства этих предметов проста.Человек собственным глазом «фокусируется» на определенном предмете. В случае с фотоаппаратом объектив необходимо регулировать вручную, иначе изображение будет смазанным. Недавно эту задачу возложили на автофокус. Именно из-за моторов фокусировки телеобъективы сложны и дороги в производстве.

Сейчас в продаже можно найти оптику с фокусным расстоянием 150, 300 и даже 600 мм. Например, телеобъективом считается Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED VR AF-S Nikkor. Как следует из названия, этот объектив имеет переменное фокусное расстояние.Найти телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием очень сложно. Они неудобны в использовании.


Особенности телеобъективов

Телеобъективы имеют очень маленький угол обзора. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол. Размер матрицы в камере не меняется, поэтому изображение кажется более близким. К сожалению, этот тип оптики подчиняется тем же правилам. Невозможно установить зум-объектив с широкой апертурой. По этой причине некоторые фотографы до сих пор предпочитают покупать телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием.Например, есть модели 200 мм f/2. У такой оптики высокая светосила, ее можно снимать даже в условиях плохого освещения. Но и стоит он гораздо дороже, чем обычные телеобъективы. Также у фотографа с такой оптикой регулярно возникают трудности с составлением композиций, которые нужно решать только с помощью ног.

Телеобъективы с зумом пользуются гораздо большей популярностью. Обычно такую ​​оптику используют фотографы после спортивных соревнований. Проблем с светосилой им не жалко хотя бы потому, что поле освещают сотни рефлекторов.Это позволяет снимать на высоких выдержках даже при f/7 или f/10.

Известные недостатки

Недостатком таких объективов является их слишком большой вес и большие габариты. Даже бинокли с кратным увеличением имеют приличные размеры. Здесь нужно увеличить изображение не для маленького человеческого глаза, а для матрицы с диагональю около 35 мм. При этом многие моторы и линзы, исправляющие оптические искажения, должны поместиться под корпус оптики. Все это выливается в то, что самые мощные телеобъективы могут быть метровой длины и весить несколько килограммов.Ни один фотограф не смог бы удержать такое чудовище в неподвижности. Поэтому телеобъективы почти всегда комплектуются специальной подставкой. С ее помощью можно лечь на землю, при этом весь вес переносится на эту ручку. Также к нему можно прикрепить штатив. Этим пользуются те же фотографы, которые следят за футбольным матчем или соревнованиями по легкой атлетике. Без штатива у килограммового объектива легко отломится крепление к фотоаппарату, называемое байонетом. Если вы впервые используете телеобъектив, будьте особенно осторожны.Выход из строя байонета является критическим, после чего вам придется приобрести новую камеру.

Существуют также универсальные линзы, обладающие способностью значительно увеличивать изображение. Они могут иметь диапазон фокусных расстояний от 24 до 300 мм. Технически они также являются телеобъективами, хотя гораздо чаще их называют универсальными объективами. Иногда такая оптика идет в комплекте с зеркальной камерой. Такие объективы редко используются профессионалами, так как узкая светосила диафрагмы не позволяет снимать на короткой выдержке.Любители с легкостью могут попробовать свои силы в такой оптике, для этого нужно всего лишь обзавестись штативом.

Телеобъективы не очень популярны. Это не должно вызывать удивления. Такая оптика просто используется очень редко. Такие объективы очень тяжелые, взять их с собой в отпуск невозможно. Телеобъективы в основном используются в профессиональных целях. Они снимают спортивные соревнования, ими пользуются папарацци, и такая оптика необходима для профессиональной концертной съемки. Не обойтись без телеобъектива при охоте на птиц и зверей.В свадебной фотосъемке такая оптика практически не используется. Для обычных любителей достаточно универсального зум-объектива.

Качественный телеобъектив с большим фокусным расстоянием и отличной светосилой — продукт высоких технологий. Стоимость такой оптики может достигать нескольких тысяч долларов. Наибольших успехов в производстве таких объективов добилась компания Canon. Около 60% профессиональных журналистов и репортеров используют ее камеры и телеобъективы.

Широкоугольные объективы имеют оптические искажения в виде бочкообразной дисторсии.К сожалению, нечто подобное наблюдается и с телеобъективами. В некоторых случаях изображение кажется затонувшим. Это оптическое искажение называется подушкообразным искажением. С этим фактором вполне успешно справляются производители современной оптики. Сама зеркалка тоже пытается подавить искажения.

Как снимать с телеобъективом

Телеобъективы заставляют фотографа делать снимки с очень короткой выдержкой. В противном случае на фотографии будет наблюдаться так называемая тряска — размытие движущихся объектов.Чем больше фокусное расстояние, тем короче должна быть выдержка. Как вы понимаете, именно по этой причине телеобъективов с фокусным расстоянием выше 1000 мм существовать не может. При использовании такой оптики пришлось бы снимать с очень короткими выдержками. Но при таких параметрах стандартная матрица просто не успевала бы получать достаточно света, большая его часть исчезала бы в линзовидных стеклах. Однако современные технологии позволяют создавать такую ​​оптику. Но это не имеет смысла, хотя бы из-за его гигантских размеров.

Теперь ни один телеобъектив не обходится без встроенной системы стабилизации изображения. Позволяет немного увеличить скорость затвора при съемке с рук. Некоторые объективы оснащены технологией ультразвуковой фокусировки. Это необходимо для записи видео. Звук двигателей фокусировки в фильме становится практически не слышен. Это очень важно в тех случаях, когда фотограф не использует внешний микрофон, ограничиваясь встроенным.

Макротелеобъектив

Телеобъектив не слишком сильно размывает фон, но особым образом.По этой причине все внимание сосредоточено на основной теме перестрелки. По этой причине некоторые телеобъективы используются даже для макросъемки. В этом случае вам даже не нужно приближаться к объекту съемки. Так некоторые фотографы фотографируют насекомых и цветы. Однако для макросъемки был создан отдельный класс объективов.

Использование телеобъективов для таких снимков имеет ряд преимуществ по сравнению со специальными макрообъективами, имеющими большее минимальное фокусное расстояние.Риск нарушить композицию или фотографируемый объект сведен к минимуму за счет того, что телеобъективы позволяют вести съемку с рабочего расстояния до объекта около 1 метра (для стандартных макрообъективов это 15 – 30 см). Кроме того, за счет дополнительного расстояния между камерой и объектом значительно снижается риск фотографирования объекта камерой, а также появляется больше возможностей для выбора подходящего освещения — как естественного, так и импульсного.


Фотография, сделанная с телеобъективом Tamron 70-300

Использование телеобъектива для такой точной работы не может быть без некоторых трудностей, поэтому вот несколько советов, которые помогут вам увеличить ваши шансы на получение крупных планов с телеобъективом:

  • Из-за чрезвычайно короткого фокусного расстояния риск потери резкости из-за сотрясения камеры здесь выше.Поэтому крайне важно использовать штатив и дистанционный спуск затвора, чтобы свести к минимуму движение камеры/объектива.
  • Иногда даже при использовании штатива малейшее движение камеры может испортить снимок. Попробуйте прикрепить объектив с помощью штативного адаптера непосредственно к штативу, так вы значительно снизите риск его качания. Если у вас нет муфты, рекомендуется установить выдержку на 1/фокусное расстояние. Лично я при выборе выдержки для минимизации эффекта дрожания всегда использую 1/основное фокусное расстояние (т. е. умножаю фокусное расстояние объектива на кроп-фактор сенсора, чтобы скорректировать его до 35 мм).
  • Рассмотрите возможность настройки глубины резкости. Использование предельных фокусных расстояний на таком близком расстоянии может уменьшить глубину резкости до долей миллиметра. Поэтому, чтобы убедиться, что объект находится в фокусе по всему кадру, используется довольно маленькая диафрагма (есть веб-сайты и приложения, которые помогут вам рассчитать размеры диафрагмы).
  • Убедитесь, что объект параллелен датчику. Если вы хотите, чтобы весь объект был в фокусе, убедитесь, что датчик выровнен параллельно объекту.Обратите внимание, что в этих условиях диапазон глубины резкости будет ограничен несколькими миллиметрами. Выбор правильного положения, ракурса, ракурса съемки значительно повысит ваши шансы на получение четкого снимка.
  • Установите объектив в ручной режим фокусировки. Если на телеобъективе есть переключатель AF/MF, переключите его на ручную фокусировку и сфокусируйтесь на объекте вручную. Вы можете обнаружить, что при ручной фокусировке минимальное расстояние фокусировки уменьшается, что позволяет приблизиться к объекту для большего увеличения.
  • Для увеличения фокусного расстояния используйте телеконвертер, сохраняя минимальное расстояние фокусировки. Это позволит вам приблизить изображение, не удаляя камеру от объекта. Таким образом, увеличение фокусного расстояния повлияет на выбор выдержки и диафрагмы, но поскольку это учитывается, телеконвертер можно с успехом использовать для увеличения коэффициента отображения.

Сравнение бюджетных телеобъективов Tamron и Sigma

Обзор одного из самых дорогих телевизоров Nikon

Использование телеобъектива в качестве портретного

Телеобъектив необходим любому фотографу.Но не обязательно. Такая оптика не требуется при работе в студии. Специализированный телеобъектив не пригодится даже начинающим фотолюбителям, вместо него лучше использовать универсальный объектив.

Единственное, что знают начинающие фотографы о телеобъективах, это то, что они предназначены для увеличения удаленных объектов. Однако на самом деле телеобъектив — это не только возможность приблизить удаленные объекты, но и мощный творческий инструмент, с помощью которого фотограф может различными способами воздействовать на фотографическое изображение.Телеобъектив может создать впечатление меньшей глубины резкости или обеспечить правильный размер удаленных и близких объектов в кадре. Уникальные функции телефото делают область их применения чрезвычайно широкой — от дикой природы и портретов до макросъемки.

Типы и конструкция телеобъективов

Строго говоря, оптику, фокусное расстояние которой превышает 70 мм, уже можно назвать телеобъективом (для полного кадра). Однако сегодня принято определять «полноценную» длиннофокусную оптику как объективы, фокусное расстояние которых не превышает 135 мм, что соответствует углу зрения по широкой стороне кадра не более 15 градусов.В любом случае телеобъективы отличаются тем, что их внутренняя конструкция позволяет эффективно увеличивать фокусное расстояние. Это дает прекрасные возможности для так называемой «дальней» стрельбы. Причем, чем больше фокусное расстояние, тем ярче проявляются уникальные свойства телеобъектива, о которых мы поговорим далее.

Простейшая конструкция телеобъектива с одним телеобъективом имеет очень большие габариты и плохое качество изображения. Поэтому в настоящее время используется иная оптическая схема, включающая собирающие и рассеивающие линзы, а также дополнительные группы линз из стекла с разными оптическими свойствами для уменьшения аберраций и выполнения дополнительных функций, в частности стабилизации изображения.

Между группами линз размещена диафрагма, которая изменяет количество света, проходящего через оптику и. Форма нерезкости в зоне нерезкости - это просто изображение отверстия диафрагмы. Увеличение фокусного расстояния и обеспечение соответствующей светосилы для телеобъективов требует применения объективов большего диаметра. В результате увеличиваются вес и габариты длиннофокусной оптики, и, как следствие, цена таких телеобъективов.

Качественный длиннофокусный объектив просто невозможно сделать максимально легким и компактным.Например, телеобъектив с фокусным расстоянием 200 мм и светосилой f/2.8 сложно долго держать в руках с камерой, поэтому необходимо использовать штатив. Телеобъективы с еще большим фокусным расстоянием часто больше, чем у профессиональных зеркальных фотокамер.

Правда в современных моделях Для телеобъективов производители стараются использовать дорогое оптическое стекло с очень высоким показателем преломления или дифракционную оптику, чтобы немного уменьшить общую длину и вес конструкции.Но в любом случае нужно понимать, что длиннофокусная оптика – это почти всегда крупногабаритная и достаточно тяжелая фототехника.

В настоящее время по эффективному фокусному расстоянию принято различать три типа телеобъективов:

- Короткие телеобъективы

Это оптика с фокусным расстоянием от 85 до 135 мм. Короткие телеобъективы — самые легкие и дешевые из всех своих собратьев. Их используют, в частности, в портретной и свадебной съемке, когда фотограф находится в непосредственной близости от снимаемого объекта, но при этом старается не мешать происходящему.

- Средний телеобъектив


Средние телеобъективы содержат оптику с фокусным расстоянием от 135 до 300 мм. Такие объективы часто используются для фотографирования быстро движущихся объектов, например, при съемке спортивных мероприятий. Благодаря телеобъективу в этом случае фото теряет размытость.

- Супер телеобъектив


Оптика со сверхдлинным фокусным расстоянием имеет фокусное расстояние более 300 мм. Эти объективы тяжелые и дорогие.Их применяют в первую очередь там, где невозможно подойти к объекту на достаточное расстояние. близкое расстояние. Особенно при съемке диких животных, которые, сфотографированные вблизи, могут просто сбежать одним неловким движением фотографа.


Кстати, самый большой на сегодняшний день телеобъектив был произведен компанией Carl Zeiss с фокусным расстоянием 1700 мм и ошеломляющим весом 256 кг. Этот уникальный телеобъектив был выпущен в единственном экземпляре для одного любителя, фотографирующего мир дикой природы на больших расстояниях.

Особенности телеобъективов

Телеобъективы

отличаются от другой оптики не только тем, что способны приближать удаленные объекты. Одной из ключевых особенностей телеобъектива является то, что он имеет узкий угол зрения, благодаря чему относительные размеры и расстояния до ближних и дальних объектов стандартизированы. Это означает, что использование длиннофокусной оптики позволяет получить на фотографическом изображении такой эффект, при котором ближние к камере объекты кажутся примерно такими же по размеру, как и дальние.Все дело в том, что при узком угле зрения удаленные объекты заполняют гораздо большую часть кадра.

На практике телеобъектив напрямую влияет на перспективу. Фотограф может использовать нормализацию относительных размеров ближних и дальних объектов, чтобы дать ощущение масштаба. Чтобы усилить этот эффект, просто отойдите как можно дальше от ближайшего объекта и при необходимости соответствующим образом увеличьте масштаб с помощью телеобъектива. Уменьшение соотношения размеров объектов и расстояния между ними может быть полезным для создания ощущения плотности или подчеркивания множества объектов в кадре, но чрезмерная нормализация относительных размеров также может испортить фото, сделав сцену слишком статичной, плоской и неинтересно.


Принимая во внимание невероятную возможность увеличения удаленных объектов и в то же время узкий угол обзора, при использовании длиннофокусной оптики следует тщательно подбирать качество содержания кадра. Другими словами, вы должны проявить некоторую избирательность. Телеобъектив может идеально запечатлеть простую, но хорошо сфокусированную композицию. Например, при фотографировании дикой природы можно приблизить небольшое животное вдали, точно отразив его форму в кадре и уделив особое внимание различным мелким деталям.С помощью мощной дальнобойной оптики можно снимать не только диких животных в их естественной среде обитания, но и такие опасные и масштабные природные явления, как извержения вулканов.


Еще одной особенностью телеобъективов является то, что они уменьшают глубину резкости на фиксированном расстоянии фокусировки. Следует подчеркнуть, что сами телеобъективы не обладают меньшей глубиной резкости. Фотографы, использующие телеобъективы, часто увеличивают объект намного больше, чем, например,использование широкоугольных объективов. Это означает, что они обычно не отдаляются от предметов и в результате больше заполняют кадр, что приводит к уменьшению глубины резкости.

Учитывая эту особенность телеобъектива, а также тот факт, что удаленные объекты, находящиеся визуально не в фокусе, кажутся значительно крупнее, что увеличивает их размытость, потребность в предельной точности фокусировки в выбранной точке значительно возрастает. Малейшая ошибка в фокусировке телеобъективом может смазать отдельные детали фотографического изображения.В большинстве случаев при использовании телеобъективов лучше сфокусироваться на центральной точке, а затем настроить композицию кадра по своему усмотрению, не беспокоясь об изменении фокусного расстояния. Касательно темы фокусировки стоит отметить, что фокусировка на длиннофокусных светосильных объективах так или иначе предполагает перемещение массивных линз. Это, конечно, немного снижает скорость и точность автофокуса.

Чтобы избежать смазывания при использовании камеры с громоздкой оптикой с большим фокусным расстоянием, обязательно используйте штатив.Однако возможна съемка с рук. Просто для минимизации размытия кадра, вызванного дрожанием рук, придется либо укорачивать выдержку по мере увеличения фокусного расстояния, либо как-то стабилизировать положение камеры в пространстве. Чаще всего при стрельбе с руки нужно использовать оба метода.

Чтобы увеличить скорость затвора, откройте диафрагму шире или увеличьте чувствительность ISO в настройках цифровой камеры. Будьте осторожны — увеличение чувствительности ISO увеличивает вероятность появления шума на фото, а открытие диафрагмы в свою очередь уменьшает глубину резкости.Чтобы стабилизировать камеру во время съемки с рук, можно прислонить тело или телеобъектив к неподвижному объекту, например к стене или дереву. Вы также можете попробовать сделать фотографии сидя с телеобъективом в одной руке.

Телефотосъемка - пейзажи, портреты, архитектура и макросъемка

Телеобъективы

используются во многих других жанрах, помимо съемки спортивных состязаний и быстродвижущихся объектов. Например, в пейзажной фотографии.На самом деле, широкоугольные объективы больше подходят для пейзажной фотографии, поскольку они преувеличивают ощущение глубины, в то время как телеобъективы сжимают. Тем не менее, телеобъективы широко используются в пейзажной фотографии.


Используются, в частности, для съемки композиций, состоящих из нескольких кадров с разных расстояний. Деревья или дома можно разместить на переднем плане, тогда дальние склоны холма будут отодвигаться дальше с голубым небом на заднем плане.При съемке в тумане или атмосферной дымке также полезно использовать длиннофокусную оптику, так как удаленные объекты на снимке будут казаться ближе. Кроме того, дождь, снегопад или туман будут казаться на фото более густыми, чем с обычной широкоугольной оптикой.

Телеобъективы

можно использовать и для панорамной съемки, то есть создания панорам из нескольких кадров, «склеенных» вместе. Обычно для этих целей повторно используют широкоугольные объективы.Однако при съемке с высокой точки обзора телеобъективом можно получить отличную детализацию панорамных панорамных фотографий с широким горизонтом. Люди, автомобили и деревья могут быть учтены в мельчайших деталях. Соединяя множество отдельных частей вместе, вы можете комбинировать высокое разрешение, обеспечиваемое большим фотографическим масштабом, и широкий угол обзора для потрясающих, детализированных панорам.

Оптика дальнего действия отлично подходит для архитектурной фотографии, поскольку позволяет фиксировать пространственные отношения между различными структурными элементами на фотографиях.Если вы используете широкоугольную оптику для фотографирования зданий или сооружений, то подходящая дистанция съемки будет примерно сравнима с характерными размерами здания. Однако в этом случае неизбежно возникнут перспективные искажения, которые часто не позволяют правильно передать архитектурные формы. Лучше перемещаться с телеобъективом на большем расстоянии от объекта. Правда, в этом случае есть риск попадания в кадр посторонних предметов, но здания и сооружения, снятые на длиннофокусную оптику, выглядят на фотографиях гораздо естественнее и естественнее.

При портретной съемке телеобъектив обеспечивает минимальное искажение пропорций лица модели и хорошее отделение от фона. Фон не в фокусе или фон размыт. Изображение лица или силуэта модели будет запечатлено в естественных пропорциях. Кроме того, использование длиннофокусной оптики при портретной съёмке позволяет фотографу отойти на определённое расстояние от портретируемого, и в то же время даёт ему возможность более гибкого управления глубиной резкости.


Фокусное расстояние 112 мм. Диафрагма 5.6

Наконец, благодаря отличной детализации и возможности съемки в довольно крупном масштабе телеобъективы можно использовать в макросъемке. Чем ближе объект к камере, тем крупнее он будет выглядеть на фотографии. Правда, в этой ситуации естественной границей максимально возможного масштаба съемки будет выступать минимальное расстояние, которое может установить тот или иной телеобъектив.

На самом деле, телеобъективы можно использовать в различных условиях съемки для достижения определенных эффектов.Уже на практике можно изучить самые важные функции и освоить навыки работы с телеобъективом. Так что вооружитесь телеобъективом и сделайте как можно больше фотографий.

Телеобъективы

чаще всего используются для фотографирования удаленных объектов: зданий и сооружений, фрагментов ландшафта, людей и животных. Телевизоры очень удобны при съемке репортажа, так как позволяют держать солидную дистанцию ​​между фотографом и центром действия. Благодаря большому фокусному расстоянию такие объективы очень размывают фон, поэтому их можно использовать для художественных целей и портретной съемки.

В сегменте телевиков как нигде существует взаимосвязь между качеством той или иной модели и ее ценой. Самые дешевые телеобъективы стоят несколько тысяч рублей. Дорого - почти в десять раз дороже. При этом оба они могут иметь одинаковый диапазон фокусных расстояний, а вся разница сводится к светосиле (телеобъективы с диафрагмой f/2.8 очень дороги) и оптическому качеству. Почти всегда дорогие модели обеспечивают лучшую резкость и меньшую аберрацию. Кроме того, дорогие телеобъективы имеют встроенные быстрые моторы автофокусировки, тогда как недорогие телеобъективы часто фокусируются очень медленно.

Начинающим фотографам понадобится практически любой телеобъектив с диапазоном фокусных расстояний от 55 до 200 мм (иногда 300 мм). Такой объектив справится с 90% съемочных задач. Если речь идет о съемке при слабом освещении или вам нужна быстрая фокусировка и высокое качество изображения, то вам придется купить телеобъектив среднего и высокого класса, заплатив за него сумму, сравнимую со стоимостью фотоаппарата.

Отдельно стоит упомянуть объективы для фотосъемки дикой природы.При съемке птиц и животных фокусного расстояния 200 или 300 мм может быть недостаточно. Приходится выбирать из моделей с максимальным фокусным расстоянием не менее 400-500 мм. Это может быть фиксированный объектив или зум-объектив. Конечно, на длинном конце стоит покупать модель с самой высокой максимальной светосилой, ведь даже в солнечный день света для съемки с таким объективом может не хватить. В последнее время сторонние производители оптики выпустили много удачных моделей в этом сегменте рынка, но в разных условиях мы рекомендуем обратить внимание на качественные брендовые объективы, несмотря на их более высокую стоимость.

Портретный объектив

Обычно, говоря о портретах, фотографы имеют в виду человека на размытом фоне. Долгое время выпускались специальные модели объективов для портретной съемки. Главное их преимущество — почти идеальное размытие зоны нерезкости. Это достигается с помощью специальных оптических схем. Следует отметить, что такие объективы не всегда обеспечивают высокую резкость изображения при открытых диафрагмах. И это не недостаток портретов, а их особенность, ведь они прекрасно отражают фактуру кожи человека, не подчеркивая мелкие дефекты и морщинки.Благодаря этому портреты иногда даже не требуют ретуши в графических редакторах. Фокусные расстояния таких объективов, как правило, относятся к телескопу среднего диапазона (от 77 до 135 мм).

Если вы еще не готовы приобрести специализированный портретный объектив, подумайте о замене его телеобъективом. С этой задачей успешно справляются лучшие модели любого производителя.

В камерах APS-C в качестве портретного объектива можно использовать классический «полтинник».Конечно, такая оптика рассчитана совсем на другие цели, но хорошее размытие зоны нерезкости, а также большая светосила позволяют использовать объективы 50 мм как более дешевую замену портретному объективу в полукадровых камерах.

макрообъектив

Этот тип объектива имеет три основные особенности: возможность фокусировки на предельно короткие расстояния, высокую резкость и очень высокую контрастность изображения. Макрообъективы способны обеспечить масштаб съемки до 1:1 (при этом реальные размеры фотографируемого объекта равны размерам его проекции на матрицу).Но есть отдельные модели, которые обеспечивают как меньший, так и больший масштаб. Диапазон фокусных расстояний макрообъективов может составлять от 30 до 300 мм. Чем короче фокусное расстояние, тем короче минимальная дистанция фокусировки. Для фотографирования объектов удобнее использовать объективы с коротким фокусным расстоянием, а для фотосъемки живой природы — объективы с большим фокусным расстоянием. Последние позволяют увеличить расстояние между фотографом и объектом съемки при том же масштабе изображения.

Некоторые современные зумы имеют пометку «макро», что означает, что они также могут фокусироваться на относительно коротких расстояниях.Но, как правило, эта оптика не способна обеспечить такую ​​же масштабность стрельбы, как полноценные макрообъективы, а по оптическим свойствам уступает специализированным объективам.

Заявка

В самом начале статьи мы заметили, что объектив оказывает большее влияние на конечный результат, чем сама камера. Именно объектив определяет резкость изображения, создает рисунок в зоне нерезкости, отвечает за максимальное приближение объекта и обеспечивает необходимый угол обзора. Выбрать правильный объектив с первого раза не всегда возможно — да, это метод проб и ошибок на большом расстоянии, но пусть это вас не пугает.В то время как современные цифровые зеркальные камеры устаревают в среднем за три года, хорошие объективы служат своим хозяевам десятилетиями. Самое главное – сделать осознанный выбор. Ну и конечно в погоне за идеальным качеством не стоит забывать, что настоящие шедевры делает не камера, а фотограф...

Когда вы покупаете новую камеру со сменными объективами, будь то DSLR или новейшая, но популярная компактная камера со сменными объективами типа Micro Four Thirds, вы наверняка начнете задумываться о покупке дополнительного объектива (или нескольких объективов) для пополнения своего арсенала. Фото.

Это первый шаг к тому, чтобы воспользоваться таким важным свойством системных камер, как гибкость. Сегодня рынок предлагает удивительное разнообразие объективов, позволяющих максимально увеличить эту гибкость. Тут логично возникает вопрос, зачем все эти трудности, когда можно использовать простые и универсальные компактные камеры. В этом руководстве описываются доступные объективы и пошагово объясняются преимущества каждого типа объективов, чтобы помочь вам выбрать объектив, соответствующий вашим требованиям.

Как называется объектив?

Для начинающих пользователей информация о технических параметрах камеры на сайте производителя может показаться немного пугающей. Названия объективов часто содержат длинные цепочки цифр и букв, которые могут выглядеть впечатляюще, но также могут сбить с толку новичка. К счастью, большинство из них в самом начале можно игнорировать, ориентируясь в основном на несколько пунктов:

  • Фокусное расстояние - определяет угол зрения объектива
  • Диафрагма — показывает, сколько света пропускает линза
  • Стабилизация изображения — некоторые объективы имеют оптическую стабилизацию для предотвращения смазывания из-за дрожания рук
  • Формат — описывает размер матрицы камеры, для которой предназначен данный объектив.
  • Крепление объектива — определяет тип крепления объектива для камеры
  • .

Рассмотрим каждый из этих параметров более подробно.

Фокусное расстояние 90 170

Первая цифра в описании объектива — его фокусное расстояние, и в сочетании с размером матрицы определяет угол зрения объектива. Чем меньше это число, тем больше угол обзора. Зум-объективы имеют два числа, обозначающие пределы диапазона, например, 18–55 мм — типичный зум-объектив.Объективы с фиксированным фокусным расстоянием без зума (также известные как «основные» или «фиксированные») помечаются одним числом (например, 50 мм).

На рисунке ниже показано, как изменяется поле зрения в зависимости от фокусного расстояния камеры с самым популярным размером сенсора — APS-C (для камер Canon, Nikon, Pentax и Sony). Таблица преобразования показывает, как они соотносятся с двумя другими стандартными размерами сенсора — это то же самое, что и негатив 35-мм пленочной камеры, и 4/3, используемый в камерах Panasonic и Olympus.

Для удобства сравнения объективы часто маркируются фокусным расстоянием, соответствующим формату 35 мм. Таким образом, объектив 18–55 мм можно охарактеризовать как эквивалент объектива 28–90 мм. Другими словами, объектив 18-55 мм камеры системы APS-C покрывает то же поле зрения, что и объектив 28-90 мм 35-мм камеры. Важно понимать, что это только аналогия и не означает изменение фокусного расстояния объектива для разных форматов.

Мембрана

Вторым по важности параметром при описании характеристик объектива является светосила объектива.Диафрагма измеряет, сколько света может пропустить объектив. Значение диафрагмы можно описать несколькими способами: F4, F/4 или 1:4. Все эти маркировки эквивалентны. Меньшее число означает, что объектив имеет большую максимальную диафрагму и, следовательно, может пропускать больше света; Например, производительность объектива F2.8 в 2 раза выше, чем у объектива F4.

Объектив с большой максимальной апертурой позволяет делать снимки при слабом освещении, например, вы можете использовать этот объектив для съемки в помещении с выключенной вспышкой.Большему значению диафрагмы соответствует меньшая глубина резкости (т. е. пропорциональное соотношение вдали от диафрагмы), что является важным аспектом художественной фотографии.

Правое изображение: диафрагма F2.8 обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон и выделить главный объект.

Фото слева: Кроме того, благодаря большой светосиле объектива можно снимать в темных помещениях без использования вспышки.

Стабилизация изображения

В последние несколько лет стабилизация становится все более распространенной в новых конструкциях камер, но каждый производитель реализует ее по-своему.Например, Olympus и Pentax начали встраивать системы стабилизации в корпус камеры, а Canon, Fujifilm, Panasonic, Nikon и Samsung используют системы на основе линз. Sony выбрала комбинированный путь: в своих зеркальных фотокамерах Alpha она использует стабилизатор корпуса «Super Steady Shot», а в камерах Nex стабилизатор находится в объективе Optical Steady Shot. Стабилизация изображения особенно важна при использовании телеобъективов и является важным фактором при сравнении доступных опций.

Система стабилизации изображения уменьшает размытость изображения, вызванную дрожанием камеры, позволяя делать четкие фотографии с длительной выдержкой, даже в условиях низкой освещенности или с большим фокусным расстоянием.

Если у вас есть камера без встроенного стабилизатора изображения, вы, вероятно, захотите рассмотреть возможность приобретения объектива со стабилизатором изображения, особенно телеобъектива.

Каждый производитель использует свою уникальную маркировку систем оптической стабилизации, свои сокращения и аббревиатуры, которые необходимо различать при покупке.

  • Canon — Стабилизация изображения (IS)
  • Fujifilm, Samsung I Panasonic - оптическая стабилизация изображения (OIS)
  • Nikon - система гашения вибрации (VR)
  • Sony (системы NEX) - оптически стабильное изображение (OSS)
  • Sigma - оптическая стабилизация (ОС)
  • Tamron — подавление вибрации (VC)

Типоразмер

В большинстве доступных цифровых зеркальных и беззеркальных камер используются датчики APS-C размером примерно 24 мм x 16 мм, что вдвое меньше, чем у старых 35-мм камер (Nikon сокращает этот формат как DX).Однако в камерах высокого класса от Canon, Sony и Nikon используется так называемый «полнокадровые» сенсоры, что примерно соответствует размеру кадра 35-мм камер, т.е. 24 мм X 36 мм (ранее в профессиональных высокоскоростных камерах Canon использовались сенсоры среднего размера, системы APS-H). Olympus и Panasonic используют чуть меньшую матрицу Four Thirds в своих камерах со сменными объективами.

Все основные производители (кроме, конечно, Olympus и Panasonic) теперь выпускают объективы, специально оптимизированные для камер с матрицей APS-C, что упрощает выбор объективов и делает их подходящими как для обычной, так и для широкоугольной съемки.Полнокадровые объективы также хорошо работают с камерами формата APS-C. Однако объективы APS-C не будут работать должным образом на полнокадровых камерах. И этот нюанс стоит учитывать при переходе на полнокадровую систему.

Объективы для зеркальных фотокамер с матрицей APS-C маркируются производителями следующим образом:

  • Canon-EF-S
  • Никон-DX
  • Pentax-DA
  • Сони-ДТ
  • Сигма-DC ​​
  • Тамрон-DIII
  • Токина-DX

Sigma и Tamron также имеют специальные маркировки для своих объективов для беззеркальных камер — «DN» и «Di III» соответственно.На момент написания у Tokina нет объективов такого типа.

Крепление объектива

Все производители камер используют уникальные конструкции крепления объектива, что означает, что объективы не являются универсальными и подходят для всех марок. Например, объектив марки Canon нельзя установить на корпус Nikon. Однако есть несколько исключений: камеры Olympus и Panasonic используют крепления Four Thirds для зеркальных фотокамер и Micro Four Thirds для компактных беззеркальных камер со сменными объективами (ILC).Крепления Samsung SLR по сути являются копией креплений Pentax KAF, но сегодня Samsung в основном работает над моделями NX из гибридной серии ILC.

Ряд более мелких производителей, в частности Sigma, Tamron и Tokina, также выпускают объективы с различными креплениями, которые можно сочетать с камерами нескольких марок одновременно. В таблице ниже перечислены различные типы креплений объективов, доступные в настоящее время.

Более новые компактные фотоаппараты со сменными объективами позволяют использовать специальные переходники для обеспечения совместимости с зеркальными камерами известных брендов, однако такое использование объективов переходниками иногда негативно сказывается на качестве работы системы в целом, замедляя производительность автофокуса.

Что выбрать зум или фикс объектив?

За последние несколько лет объективы с переменным фокусным расстоянием почти повсеместно заменили объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Зачем покупать объектив с ограниченным углом? Тем не менее, так называемые фикс-объективы по-прежнему имеют очень реальное преимущество перед зум-объективами, поскольку фикс-объективы, как правило, меньше и легче, имеют более короткую максимальную диафрагму и снимают с большей четкостью. Все это делает объективы с фиксированным фокусным расстоянием чрезвычайно полезными для определенных целей, таких как съемка при слабом освещении, когда максимальная диафрагма выгодна.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием часто намного меньше и легче зум-объективов, но имеют такие же углы обзора. На фото объектив Pentax 15 мм F4 рядом с типичным широкоугольным зум-объективом Tokina 12-24 мм F4 — явное преимущество в размере.

Список некоторых распространенных типов линз

Если вы задаетесь вопросом, какой объектив выбрать для своей зеркалки, в первую очередь вам необходимо знать, какие бывают типы объективов, каковы их основные характеристики и особенности.

Стандартные зум-объективы

Стандартные зум-объективы — это универсальные объективы с широким диапазоном фокусных расстояний, от широкоугольных до средних телеобъективов. Очень хороший пример — тот, который обычно идет в комплекте с камерой (обычно 18-55mm F3.5-5.6 для APS-C), но может быть заменен на более совершенные объективы с лучшими оптическими характеристиками или с большей максимальной диафрагмой, равной F2. 8.

Очень многие бренды предлагают улучшенные комплекты объективов с расширенным диапазоном увеличения и широкими углами, например, Sony 16-105 мм.Типичные объективы: 16–85 мм F3,5–5,6, 17–55 мм F2.

Телеобъективы с зумом

Фотографы часто покупают второй объектив с телеобъективом, который эффективно приближает снимаемый объект и поэтому полезен для съемки спорта, дикой природы или играющих детей.

Такие телеобъективы, как этот Nikon 55–200 мм, позволяют приблизиться к объекту. Типичные объективы включают диафрагму 55–200 мм F4,5–5,6, 75–300 мм и F4–5,6.

Объективы с суперзумом

Эти объективы представляют собой так называемые универсальные объективы, охватывающие весь диапазон фокусных расстояний от среднеширокого до телефото. Они сочетают в себе полный диапазон зума объектива, поставляемого с камерой, а также оснащены телеобъективом, что делает их идеальными объективами для туристов. По качеству эти линзы не так хороши, как при использовании специальных линз, но для многих владельцев это небольшое падение качества с лихвой компенсируется простотой использования.

Объективы с суперзумом, такие как Tamron 18-270mm F3.5-6.3, охватывают широкий диапазон фокусных расстояний от широкоугольного до телефото. Типичные объективы: 18–200 мм F3,5–5,6, 18–250 мм F3,5–6,3

Широкоугольные объективы

Широкоугольный зум увеличивает угол обзора по сравнению со стандартным объективом, позволяя снимать пейзажи, архитектуру и интерьеры.

Широкоугольные объективы, такие как Sigma 10–20 мм F4–5.6 позволяют уместить в одной клетке гораздо больший объем, чем обычные. Типичные объективы: 10–24 мм F3,5–5,6, 12–24 мм F4 .

макрообъективы

Термин «макросъемка» используется для описания объектива, способного фокусироваться на очень близком расстоянии, с помощью которого можно снимать мелкие объекты, такие как насекомые и цветы. Некоторые зум-объективы используют слово «макро» в своем названии для обозначения способности объектива фокусироваться ближе, чем обычные камеры, но на самом деле макрообъективы обычно имеют фиксированное фокусное расстояние.Итого у чем больше фокусное расстояние, тем дальше можно быть от объекта . (Nikon описывает такие объективы как «микро», а не «макро»).

Макрообъектив Olympus 50 мм F2 позволяет снимать крупные планы с мельчайшими деталями. Типичные объективы: 60 мм F2.8 Macro и 100 мм F2.8 Macro.

светосильные объективы с фиксированным фокусным расстоянием

Яркие объективы с фиксированным фокусным расстоянием производятся для самых разных фокусных расстояний — от широкоугольных до супертелеобъективов, но все они обладают способностью пропускать много света при относительно небольшом размере и высококачественной оптике.До недавнего времени эти объективы считались не очень перспективными, но в последнее время наблюдается возрождение интереса к этому классу объективов, и, без сомнения, наиболее популярными среди них являются 50mm F1.8 или более дорогой 50mm F1.4. В камере APS-C этот объектив работает на близком телеобъективе, что идеально подходит для портретов при естественном освещении.

Яркий объектив с постоянным фокусным расстоянием, такой как этот Canon 50mm F1.8, позволяет снимать в помещении при естественном освещении без использования вспышки.Типичные объективы: 50 мм F1.8, 85 мм F1.8

блинчатые линзы

Термин «блинчик» используется для описания тонких линз, разработанных для того, чтобы сделать камеру максимально компактной. Они переживают вторую молодость с появлением компактных камер со сменными объективами, но используются и в некоторых зеркалках (в основном Pentax).

Три тонких объектива-блинчика от Olympus, Samsung и Pentax.

Другие характеристики линз

Есть несколько других аспектов, которые следует учитывать при покупке линз.

Автофокус

Системы автофокусировки, используемые в объективах, могут оказывать большое влияние на качество фокусировки, особенно с точки зрения шума и скорости. Привод фокусировки может быть встроен в корпус камеры или в сам объектив. Встроенные в объектив приводы бывают разных типов с разными характеристиками. Вот краткий обзор наиболее важных из них:

  • Линзы винтовой привод шнеки не имеют внутреннего двигателя. Вместо этого они приводятся в действие механической связью с камерой, которая обычно работает относительно быстро, но создает много шума.Это решение ранее использовалось на многих объективах Nikon, Pentax и Sony, хотя теперь все три компании отдают предпочтение объективам со встроенным мотором фокусировки. Камеры от производителя Nikon начального уровня не имеют встроенных моторов и поэтому не могут быть совместимы с этим типом объективов.
  • Микроприводы используют обычные микродвигатели постоянного тока для привода фокус-группы с помощью зубчатой ​​передачи. Обычно их можно найти в более дешевых обычных объективах, а также в объективах таких производителей, как Tokina и Tamron.Производительность и качество автофокуса с микроприводом варьируется в широких пределах, от медленного и громкого до достаточно быстрого и тихого.
  • Линейные шаговые двигатели стали обычным явлением в беззеркальных объективах благодаря быстрой и бесшумной автофокусировке при видеосъемке. Canon выпускает несколько зеркальных объективов, использующих эту технологию.
  • Ультразвуковые приводы очень популярны в однообъективных зеркальных камерах благодаря своему основному преимуществу - практически бесшумной работе.Они бывают двух основных типов: более дешевые, обладающие почти такими же свойствами, как и микронные, и более дорогие кольцевые ультразвуковые, обладающие рядом преимуществ перед первым типом. В целом работают они быстро и тихо, позволяя постоянно управлять ручным режимом фокусировки (описано ниже). К сожалению, не все производители указывают в своих маркетинговых материалах разницу между двумя типами.

Традиционно каждая компания имеет свое уникальное обозначение ультразвуковых приводов и использует соответствующие аббревиатуры в названии линз.

  • Kanon - Ультразвуковой мотор (USM)
  • Nikon — Бесшумный волновой мотор (AF-S)
  • Olimp - Сверхзвуковой волновой привод (SWD)
  • Pentax - Сверхзвуковой приводной двигатель (SDM)
  • Sigma - сверхзвуковой двигатель (HSM)
  • Sony - Сверхзвуковой волновой двигатель (SSM)
  • Tamron — Ultrasonic Silent Drive (USD) и Piezo Drive (PZD) — кольцевые и микроприводы соответственно
  • Tokina - Бесшумный привод (SD-M)

Электронная ручная фокусировка («проводная фокусировка»)

Большинство объективов для цифровых зеркальных камер имеют кольца ручной фокусировки, которые перемещают фокус-группы посредством прямого механического соединения.Напротив, в большинстве беззеркальных камер используется система «проводной фокусировки», в которой для ручной фокусировки используется встроенный двигатель. В лучших моделях это обеспечивает быструю и точную ручную фокусировку при минимальном размере объектива.

Приоритет ручной фокусировки

Большинство камер и объективов имеют переключатель автоматической/ручной фокусировки в виде вращающегося кольца фокусировки, что в автоматическом режиме приводит к повреждению редуктора.Однако в некоторых объективах используется механизм сцепления, который позволяет фотографу в любое время вручную регулировать фокус без риска повреждения. В основном это относится к более дорогим объективам с ультразвуковым мотором, но Pentax удалось разработать относительно недорогие объективы этого типа, и почти все модели компании имеют аналогичную функцию, которую компания называет ручной фокусировкой «Quick Shift».

Большинство систем беззеркальных камер также предпочитают ручную фокусировку, а не переключатель на корпусе объектива, который обычно управляется через меню настроек камеры.

Объективы с ручной фокусировкой

Несмотря на вездесущность автофокуса, некоторые фирмы до сих пор выпускают качественные объективы с кольцом ручной фокусировки. Такие объективы обычно имеют фиксированное фокусное расстояние, металлическую оправу и максимально качественную оптическую начинку. Основными производителями таких объективов являются Carl Zeiss и Voigtlander. Некоторые крупные производители объективов, такие как Canon и Nikon, также выпускают исключительно мануальные объективы с дополнительными функциями наклона и сдвига.

Качество изготовления и устойчивость к погодным условиям

Как правило, чем дороже объектив, тем лучше его дизайн. Объективы, которые идут в комплекте с камерой, обычно довольно легкие и изготовлены из пластика. Если вы потратите немного больше денег, вы можете купить линзу, которая намного прочнее. Некоторые высококачественные объективы устойчивы к окружающей среде, пыли и воде, но Pentax и Olympus предлагают защищенные объективы по более доступной цене (Pentax даже создала водонепроницаемую версию комплекта «WR» для топовой цифровой зеркальной фотокамеры K5).

Также следует отметить объективы Pentax серии Limited с фиксированным фокусным расстоянием, которые напоминают старые объективы с ручной фокусировкой, технически хорошо спроектированы и упакованы в элегантную алюминиевую конструкцию.

"Осурсаль мания" ...

и последний. При выборе объектива важно понимать, что он одинаково важно влияет как на качество изображения, так и на саму камеру. Поэтому выбор объектива не менее важен, чем выбор самой камеры.Кроме того, объективы обычно гораздо более долговечны, чем сами камеры, поэтому стоит потратить немного больше денег на объектив, чтобы получить именно то качество и гибкость, которые вам нужны. Многие крупные производители имеют линзы с аналогичными свойствами.

Помимо основных производителей, существуют и сторонние компании, которые заполняют неиспользуемый рыночный ассортимент своей продукцией, но неизбежно у каждой из них есть свои сильные и слабые стороны. Если вы рассматриваете конкретное использование объектива (или других аксессуаров), которое вы рассматриваете, лучше всего провести некоторое исследование перед покупкой.Просмотр обзоров объективов, отзывов покупателей и форумов пользователей — отличный способ начать поиск нужного вам объектива. И внимание, практика показывает, что покупка первого объектива редко бывает единственной и связана с последующими покупками. Здесь трудно оставаться. Но мы предупреждали вас. 🙂.

Зеркало Samyang 500mm f/8.0 – супердешевый, суперлегкий супертелеобъектив с ручной фокусировкой . Особенностью объектива является его зеркальная оптическая конструкция, которая не позволяет изменять диафрагму и создает характерный «бутон». Качество изображения очень низкое . Если переборщить, то объектив там для того, чтобы "попробовать снять птиц, луну, а потом выкинуть или продать".

Зеркало Samyang 500mm f/8.0 в первую очередь предназначено для фотографирования удаленных объектов и охоты на птиц и зверей. Видоискатель приближает объекты очень близко.

Основные технические параметры зеркального объектива Samyang MC 1: 8.0 f=500mm:

90 531 72 мм 90 535 90 530 90 535 90 530 90 531 500 мм, ЭФР для камер Nikon DX — 750 мм, ЭФР для камер Nikon CX (Nikon 1) — 1350 мм. 90 535 90 530 90 531 Масштаб 90 532 90 535 90 530 90 531 Количество лепестков 90 532 90 531 0 (ноль), без механизма управления диафрагмой 90 531 320 г (советский весит примерно вдвое больше) 90 531 7 элементов в 6 группах

Изображение оптической схемы кликабельно

90 535 90 530 90 531 Период производства 90 532 фунтов стерлингов
Имя экземпляра из обзора Зеркальный объектив Samyang MC 1:8.0 f = 500 мм ⌀72 № 0
Основные характеристики
  • Объектив подходит для для полноразмерных камер , в данном случае для камер Nikon FX
  • Зеркальная линза - Зеркальная линза или катодиоптрическая линза
  • MC (с многослойным покрытием) -
  • многослойная оптика
  • T/T2 универсальные крепления – сменная система крепления ‘T/T2’ для быстрой и легкой замены крепления объектива
  • Макро - возможность изготовления псевдомакросъемки
  • Только ручная фокусировка
  • Нерегулируемый фиксированный на F/8,0
  • Светофильтры для навинчивания рядом с задней линзой объектива (задние фильтры)
  • Малый вес и размеры
  • В комплекте набор фильтров и мягкий чехол
  • .
  • возможность трансформации в телескоп с помощью специальной насадки
  • "бублики" в
  • Возможность использования телеконвертера Samyang 2X
  • Боль, жуткая боль в глазах при просмотре отснятого материала
Диаметр переднего фильтра Диаметр заднего фильтра (сторона крепления) 30,5 мм (в тесте использовался светофильтр) 1X (Это объектив, без зума).
Дизайн для полноформатных пленочных камер различных систем
Метки Шкала дистанции фокусировки в метрах и футах. Масштаб «Макро», показывающий максимальный коэффициент увеличения, показан как 1:4.3, 1:3,7, 1:3,3, 1:3,0, 1:2,7 90 532 90 535 90 530 без механизма регулировки диафрагмы, всегда установлен на F/8 (фактически за это отвечает Т 11)
МДФ 1,72 м, максимальный коэффициент увеличения 1:2,7.
Вес
Оптическая конструкция
Панель в комплект не входит, объектив может комплектоваться блендой, вкручиваемой в резьбу переднего светофильтра;
Страна производитель ОБЪЕКТИВ MADE IN KOREA (объектив корейского производства) Ориентировочно с 2009 г. по наше время (минимум до весны 2016 г.)
Цена Посмотрите реальные цены на зеркальные линзы Samyang MC 1:8.0 f=500mm в популярных интернет-магазинах, а также купить этот объектив можно по этой ссылке.

Обратите внимание, что объектив производился/выпускается под другими названиями/брендами: Vivitar, Bower, Rokinon, Walimex, Phoenix, PRO-Optic, Opteka, а также может устанавливаться в камеры Micro 4/3, Samsung NX, Olympus 4/3, байонет Pentax K, байонет Sony/Minolta A, байонет Nikon F, байонет Canon EOS EF, Fujica, Konica, Contax с использованием специального переходника, входящего в комплект.Необходимые или дополнительные переходники можно приобрести отдельно, однако в странах СНГ их поиск вызовет определенные трудности.

в сборе

Зеркало Samyang 500mm f/8.0 качественно сложено, но как-то грубовато, без изыска. Объективы с такой сырой конструкцией были созданы 30 лет назад и для современного объектива это довольно странно. Корпус объектива выполнен из металлического сплава, кольцо фокусировки очень широкое, прорезинено. Samyang 500mm f/8.0 Mirror сделан в Корее (нет, не в Северной).

Объектив оснащен несколькими фильтрами: Нормальный (IA Skylight), ND 2x, ND4x. Опционально можно купить оригинальные цветные фильтры Y52 (желтый), O56 (оранжевый) и R60 (красный). Эти фильтры устанавливаются со стороны байонета, рядом с задним элементом. Такой способ установки фильтров является общим для многих телеобъективов. Либо можно использовать обычные фильтры, которые вкручиваются в резьбу на переднем элементе и имеют диаметр 72 мм. Для теста я использовал задний фильтр ND/Normal и передний фильтр Extra Digital 72 мм.

Нигде не нашел, нужно ли в резьбу под задние фильтры подгонять какой-нибудь фильтр. Это означает, что неясно, входит ли светофильтр в, например, оптическую схему объектива, как в случае с объективом. Могу поспорить, что Samyang 500mm f/8.0 Mirror все же лучше использовать без каких-либо фильтров.

Фокус

Фокусировка плавная, без рывков и проскальзываний, с приятным "маслянистым" ходом на кольце фокусировки.Кольцо фокусировки вращается примерно на 200 градусов, из-за большого диаметра объектива фокусироваться достаточно удобно, но очень сложно. При фокусировке передняя часть корпуса объектива вместе с резьбой фильтра вращается и трубка корпуса (корпус объектива) выдвигается вперед. К сожалению, объектив не имеет хард-стопа для быстрой фокусировки – у кольца фокусировки много «полета в бесконечность», что связано с температурными ограничениями корпуса.

Минимальная дистанция фокусировки всего 1,72 метра, что позволяет снимать с максимальным увеличением 1:2,7, что очень и очень неплохо для такого объектива. Samyang 500mm f/8.0 Mirror имеет шкалу дистанции фокусировки в метрах и футах, а также шкалу увеличения «Макро».

Некоторые ресурсы и пользователи ошибочно добавляют к названию объектива приставку "IF" (пример) для обозначения наличия внутренней фокусировки. Ни на корпусе объектива, ни на его футляре такой приставки нет, и добавление ее является обманом.Также возможно, что под этой аббревиатурой Самьянг подразумевается что-то другое. Одному Богу известно, что имеют в виду эти корейцы.

В инструкциях к большинству камер Nikon указан порог максимального относительного отверстия объектива, при котором будет доступна функция «электронный дальномер» для облегчения ручной фокусировки. Электронный дальномер показывает, в какую сторону крутить кольцо фокусировки, чтобы быстро и точно сфокусироваться, а также подтверждает точную фокусировку зеленой точкой в левом нижнем углу.Когда точка горит и постоянно светится, фокусировка выполнена правильно. Большинство камер Nikon предназначены для работы только с объективами. не темнее f/5.6 . Например, электронный дальномер фотоаппаратов i, с которых были сделаны тестовые снимки, не может мне правильно сказать о точной настройке.

Samyang 500mm f/8.0 Зеркало на камеру

Мембрана

Объектив без управления диафрагмой . Съемка всегда происходит на F/8.За счет этого получаются некоторые характеристики и сложности:

  • Контролировать экспозицию становится сложнее. Вам нужно контролировать экспозицию, не меняя ее с помощью манипуляций с ISO, фильтров и мощности дополнительного освещения;
  • Глубина резкости регулируется только фокусным расстоянием, ее нельзя увеличить или уменьшить с помощью диафрагмы;
  • не может принудительно (путём закрытия) улучшить качество изображения, особенно резкость и контрастность. Объектив всегда «снимает одинаково»;
  • очень сложно сфокусироваться при слабом освещении, даже режим Live View мало помогает.

Скорее всего правда для этого объектива гораздо ниже F/8. T-stop (мера фактической апертуры) кажется эквивалентным T 10 - T 13.

Качество изображения

Качество изображения очень плохое. Очень плохая резкость. Очень слабый контраст, нанесенное многослойное покрытие никак не помогает объективу. Есть такие, которые в принципе должны быть полностью лишены этого типа объектива, но видимо что-то пошло не так при его создании.

В таком случае обязательно нужно добавить спойлер: "возможно у меня на обзоре был плохой экземпляр, нашел в ближайшем мусорном ведре".

Примеры фотографий

Все примеры фото сняты на фотоаппараты и с помощью адаптера T2/Ai в галерее показаны фото без обработки, только масштабированные для быстрого просмотра и печати данных с модуля. Фотографии сделаны без переднего и заднего фильтров.

.

Смотрите также